квадрига на большом театре в москве что означает
Квадрига Аполлона на Большом театре в Москве. Автор Пётр Карлович Клодт.
Квадрига — античная двухколёсная колесница, запряжённая в четвёрку коней. Древние римляне, падкие до пышных праздников и развлечений, использовали квадригу в триумфальных шествиях и гоночных соревнованиях. До нашего времени дошло большое количество картин и скульптурных композиций и рельефных изображений с квадригами.
Квадрига Аполлона, летящая над портиком Большого театра, считается символом этого московского театра.
Древние греки в своих мифах рассказывали про четырёх коней бога Солнца Гелиоса. Гелиосова квадрига позже стала упоминаться вкупе с солнечным богом Аполлоном.
Скульптурная группа высотой 6,5 метров была создана по модели скульптора Петра Карловича Клодта.
Интересный факт – до квадриги портик Большого театра венчала тройка, а не четвёрка коней. На здании Большого театра, которое построили в 1825 году, по проекту архитекторов Андрея Михайлова и Осипа Бове, также мчалась колесница Аполлона. Скульптурная композиция была сделана из гипса (алебастра), она была ниже современной на полтора метра, и в упряжке было три коня. В отличии, от современной скульптурной работы, которая находится под открытым небом, «старый» Аполлон находился в нише. Модель скульптуры создал скульптор Степан Степанович Пименов.
Скульптурная группа состоит из основного стального каркаса и медной обшивки, которая крепится к каркасу. Гальванопластические детали квадриги спаяны с выколотными деталями оловянно-свинцовым припоем. Большинство деталей работы выполнены методом выколотки меди.
Что означает четвёрка запряжённых скакунов на здании Большого театра?
Почему именно такая скульптура украшает здание Большого театра?
Почему Аполлон правит именно «четвёркой»?
В древнегреческих мифах упоминается «четверка» коней бога Солнца Гелиоса.Квадрига Гелиоса со временем стала атрибутом солнечного бога Аполлона. Каждый из четырех коней имел символическое прозвание.Первый конь Эритре́й олицетворяющий восход Солнца,затем Эфоп от греческого дословно означающий «пылающий,огненный», Ламп т.е «сияющий,сверкающий» и Филоге́й который символизирует заходящее вечерное Солнце.Уже в поздней античности Аполлон помимо бога света являлся покровителем искусств.
Древнегреческий архитектор и скульптор Фидий (490 до н.э.-430 до н.э.) создавая великолепную статую Афины, именуемой Арея, для святилища Афины в Платеях, не использовал для статуи только бронзу. Одежда статуя богини была выполнена из позолоченного дерева, а лицо и пальцы рек и ног из пентелийского мрамора. Очень жаль, что статуя Ареи не сохранилась до наших дней.
обелиск, стела. Все они созданы в честь крупных исторических событий, выдающихся деятелей,
внесших особый вклад в развитие страны.
Среди станций московского метро немало памятников архитектуры или, как принято теперь говорить, «объектов культурного наследия».
Музей имени Андрея Рублева и его обитатели
Созидатели и разрушители. Quis? Quid? Ubi? Quibus auxiliis? Cur? Quomodo? Quando?
Об утраченном мужском достоинстве главного символа империи
Патриарх Алексий и «жена Горбачева» были упомянуты среди присутствующих на открытии Большого театра после реконструкции
И пусть этот пост тут же «снесли» с новостной ленты, тем не менее, именно он как фокус вобрал в себя всю ту гамму эмоций, захлестнувшую культурное сообщество, узревшее вечером 28 октября 2011 г. долгожданное открытие после 6 лет реконструкции исторической (основной) сцены Большого театра России. Администрация театра, видимо, хотела заработать немало денег, судя по ценам на билеты, которые доходили до 2 млн рублей в партере:-) После повальной критики сего прайс-листа в ЖЖ, руководство театра объявило, что « самый дорогой билет стоит 50 000 рублей». В зале присутствовали директор Центра оперного пения Галина Вишневская, балерина Майя Плисецкая и Родион Щедрин, вместе с которыми в ложе на первом этаже с левой стороны сидела супруга первого президента РФ Наина Ельцина с семьей …
В официальных пресс-релизах сообщается, что «сцена стала размером с шестиэтажный дом, притом полностью компьютеризированной. Реставраторы поработали над интерьерами 19 века: восстановили закрашенные ранее росписи Белого фойе, а Круглому залу и Императорскому фойе возвращены люстры и вензеля Николая Романова, гобелены и жаккардовые ткани. Золочением интерьеров занимались 156 специалистов со всей России в течение года, которые потратили около 4,5 кг золота на 981 квадратный метр покрытия.
План Театральной площади был утвержден в 1818 г., и архитектор О. Бове разработал и реализовал ныне существующую ее композицию с доминирующим объемом здания Большого театра. Строительство театра по проекту архитекторов А. Михайлова и О. Бове на месте сгоревшего Петровского театра было завершено 18 января 1825 г.
Альберт Кавос не просто восстановил театр, он сделал совершенным с точки зрения акустики его зрительный зал. Была перестроена по другой кривой стена зрительного зала, увеличена портальная арка сцены, углублена и расширена оркестровая яма, в конструкции которой использована деревянная дека. Древесина была использована в конструкциях зала и для его отделки, т.к. Кавос считал оптимальным с акустической точки зрения устройство зрительного зала по принципу устройства скрипки. Деревянными были дека плафона, дека пола партера, панели обшивки стен, конструкции балконов ярусов.
Еще в 1890 г. в стенах театра появились трещины. Полукольцевая стена зрительного зала, возведенная Кавосом, не вызывала сомнений в надежности, но именно под ней недостаточно глубоко заложенные фундаменты не выдержали веса конструкций зала: стена дала трещины по всей высоте шести ярусов, начали разрушаться сводчатые перекрытия коридоров. В 1906 г. во время дневного спектакля стена зрительного зала дала осадку. Двери части лож настолько заклинило, что зрителям пришлось перелезать через перегородки, отделяющие их друг от друга, к ложам, расположенным у сцены.
Император Николай II и его свита объезжают войска, выстроенные на площади перед Большим театром во время смотра 17 апреля 1900 г.
В 1921 г. тщательное обследование выявило аварийное состояние театрального здания, и в конце августа 1921 г. под руководством И. Рерберга начались аварийно-ремонтные работы, которые велись в авральном режиме – круглосуточно, не нарушая обычной работы театра. Летом 1923 г. были закончены работы по подводке фундаментов под две полуциркульные стены зрительного зала, строительные работы продолжались до 1929 г.
Квадрига Аполлона на фронтоне Большого театра (фото Александра Родченко, 1929 г.)
В 1958 г. была осуществлена первая капитальная реставрация здания. Тогда же Большой театр оснастили системой кондиционирования. Во время реконструкции 1960-х гг. были разобраны капители, фронтон и карниз в связи с устройством современной системы вентиляции.
Значительный интерес в архитектурно-художественном отношении представляют реставрационные работы, проведенные в Большом театре в 1975 г. в преддверии его 200-летнего юбилея.
Большой театр СССР. 1974-1976 гг. Архитектор В.Я. Либсон совместно с арх. А.И. Кузнецовой.
Для справки: первоначальная алебастровая композиция квадриги изготовлена русскими мастерами в конце XVIII в. по модели скульптора Степана Пименова.
Квадрига Аполлона для фасада Большого Александринского театра в Санкт-Петербурге (скульптор С.С. Пименов, 1820-1830 гг. Медь, дифовка)
После пожара 1853 г. гипс квадриги поменяли на медь, и в 1853 г. была изготовлена новая скульптурная композиция в мастерской И.П. Витали, которому принадлежит также авторство фонтана 1835 г. (старейшего в Москве!) на Театральной площади. Причем модели статуй лошадей для квадриги Аполлона на фронтоне Большого театра создал в 1855 г. знаменитый Петр Клодт. Размер группы стал на 1, 5 м выше прежней и достигает 6,5 м в высоту. Квадрига, все фигуры которой полые, была отлита целиком на заводах герцога Лихтенбергского из металлического сплава, покрытого гальваническим путем красной медью.
Квадрига Аполлона на фронтоне Большого театра в Москве (мастерская И.П. Витали, 1853 г. Медь, дифовка)
Основные работы по нынешней реставрации квадриги Аполлона специалистами «Невисс-комплекс» начались 29 марта 2010 г. после согласования с компанией «Реставратор-М» и уточнения фактических размеров по скульптуре. Странно, что реставраторы не заметили никаких следов крепления фигового листка на самой скульптуре Аполлона и предпочли аналог из Петергофа, хотя в том же Павловске Аполлон стоит без всякого фигового листка! Складывается впечатление, что приказ прикрыть мужское достоинство Аполлона на Большом театре был спущен откуда-то сверху, как в своё время несколько римских пап пытались прикрыть «непристойную» наготу «Страшного суда» Микеланджело, или Филипп II Испанский захотел прикрыть мраморное распятие Христа работы Бенвенуто Челлини собственным носовым платком, но то были священные изображения. А у нас в России лишь в XVII в. царь Алексей Михайлович по требованию патриарха Никона приказывал облачить в одежды привезенные с Запада нагие скульптуры языческих богов, и вот теперь история, похоже, повторяется …