город зеро что это
ГОРОД ЗЕРО: ЗАМКНУТЫЙ КРУГ
ГОРОД ЗЕРО: ЗАМКНУТЫЙ КРУГ
— Вы никогда не уедете из нашего города.
Из фильма «Город Зеро»
Режиссер: Карен Шахназаров
Страна: СССР
Год: 1988
Когда мы говорим о сновиденческой многозначительности в кинематографе, на ум в первую очередь приходит творчество Дэвида Линча, Мишеля Гондри или Терри Гиллиама. В советском кино роль заигрывающего с подсознанием автора взял на себя Андрей Тарковский, но работали в СССР и другие режиссеры, обращающиеся к данной теме. Один из самых заметных фильмов-мистификаций вышел в 1988 году — это был «Город Зеро» Карена Шахназарова.
Существует теория, согласно которой картина создателя «Цареубийцы», на самом деле аллегорически рассказывает о распаде Советского Союза. Постановщик, однако, все эти домыслы отвергал, хоть и признавал, что лента приобрела дополнительные смыслы, которые изначально он в нее не вкладывал.
История Шахназарова (к сценарию руку также приложил Александр Бородянский) начинается с командировочного визита московского инженера Алексея Варакина (Леонид Филатов) в провинциальный город. Цель вполне рядовая — изменить проект кондиционеров, которые компания Варакина заказывает у местного завода. Все идет буднично до тех пор, когда сперва на проходной завода не оказывается пропускного, которого не могло там не быть, а затем в приемной директора мужчину встречает совершенно обнаженная секретарша.
Но окружающие будто бы и не замечают происходящих странностей — для них все эти коллизии привычны.
«Город Зеро» — фильм-мозаика. Его можно воспринимать буквально, но тогда многое в нем окажется непонятным, сложно интерпретируемым. Сцены с демонстрирующим главному герою саркофаг Дардана, кровать Аттилы, восковые фигуры князя Владимира и монаха Юлиана хранителем краеведческого музея (Евгений Евстигнеев) или с замышляющим «что-нибудь такое, сумасшедшее, чего от тебя совсем никто не ждет» местным прокурором (Владимир Меньшов) абсурдистски смешны, но в общую картину не складываются. Они так и остаются набором эпизодов: запоминающихся и забавных, пугающих и жутких.
Но если представлять, что в своем проекте Шахназаров использовал эзопов язык, следить за происходящим станет интереснее. Тогда и висящие на стенах краеведческого музей плакаты с яркими лозунгами «В правде истории — источник нашей силы!», и голая секретарша, и слова простого мальчика Миши о тщетности любых попыток покинуть город, и звучащий диегетический саундтрек с мелодиями из популярных романсов («Ночь светла над рекой», «Сулико»), и уходящий в финале куда-то вдаль на лодке под багровый закат изможденный персонаж Филатова приобретут иные значения.
Но единой трактовки заложенных в постановку смыслов нет. Работа Шахназарова «оживает» только при деятельном участии зрителя — статичные кадры, которые берет невозмутимая камера Николая Немоляева («Братья Карамазовы», «Обыкновенное чудо», «Покровские ворота») наполняются глухой болью, беспомощным страданием и ожиданием смутного «чего-то», которое, конечно же, так и не произойдет.
Каждая сцена «Города Зеро» — картина в картине, небольшое арт-представление на обломках великой империи — а была ли империя? — и авторское полотно, сложноустроенное, но безумно любопытное.
Отличная роль в фильме у Леонида Филатова. Его герой проходит путь от непонимания, негодования и попыток что-либо изменить, сбежать из замкнутого круга до покорности перед судьбой. Актер скуп на эмоции (разумеется, это было частью авторского замысла Шахназарова) и играет преимущественно мимикой, языком тела. В них — готовность действовать и апатия, раздражение и смущение, растерянность и сухая злость.
Дорога без начала и конца, на которую ступает Алексей Варакин — это одновременно путь страны, для жителей которой, кажется, уже непреложной истиной стало утверждение «жить — значит страдать», и интертекстуальные отсылки к Кафке, и путешествие ортодоксального советского киногероя 80-х с безвольным взглядом и архаичными представлениями о добре и зле. Варакин Шахназарова очень похож на сыгранного Сергеем Бугаевым мальчика Бананана из «Ассы» Сергея Соловьева. И тот, и другой не смогли измениться. Для них не оказалось никакой возможности (и желания — тоже) жить в другой парадигме. Они — дитя породившего их общества. И вместе с ним они должны погибнуть.
Поэтому, когда система координат претерпевает изменения, протагонисты растворяются в «туманном вчера» — один погибает, а второй уходит за горизонт. Для новой реальности нужные новые герои — старым в нарождающемся мире места нет.
Как и другие советские фильмы того времени, «Город Зеро» — продукт цензуры. Все в нем иносказательно. Это лента об ограничениях — внутренних и внешних, абсолютных и относительных, — но также история о свободе. Шахназаров использует простой и известный прием — он оставляет все самое интересное за кадром, между строк. Зритель додумывает мир города Зеро, договаривает за населяющих его персонажей, чтобы в конечном итоге самому попасть в иллюзорную страну, где все вроде бы идет своим чередом, но никто не может понять, что происходит.
Картина отчасти синонимична «Граду обреченному» братьев Стругацких. В романе советских писателей жители находящегося вне времени и пространства Города участвовали в неком загадочном Эксперименте, сущность которого для всех оставалась невыясненной. Так и в «Городе Зеро» — люди живут просто потому, что надо жить.
Впрочем, кажется, это уже совсем другая история.
«Город Зеро»: манипуляция сознанием в СССР
В 1988 году на экран вышел фильм Карена Шахназарова «Город Зеро», который до сих пор остается почти неизвестным широкой публике.
В своей книге «Манипуляция сознанием» (2000) Сергей Кара-Мурза называет «Город Зеро» «волшебной флейтой перестройки», указывая на то, что методы доведения до абсурда, показанные в фильме, применялись при сломе сознания советских людей до и после развала Советского Союза.
«В нём [фильме — прим. автора] показано, как можно за два дня довести нормального и разумного человека до состояния, когда он полностью перестаёт понимать происходящее, теряет способность различать реальность и продукты воображения, в нём парализована воля к сопротивлению и даже к спасению. И всё это без насилия, лишь воздействуя на его сознание и чувства»*.
Однако масштаб фильма выходит за рамки узкого исторического периода, а методы манипуляции общественным сознанием, показанные открыто и намеренно утрировано, а потому пугающе, остаются актуальными и по сей день.
В одном из своих интервью Шахназаров утверждал, что «Город Зеро» был задуман как комедия абсурда, но потом перерос первоначальный замысел.
Об обратном свидетельствует практически финальная сцена, где все герои собираются под дубом, который разламывают при попытке сорвать с него ветку. Этот дуб является вовсе не аллегорией «дерева Российской государственности», как утверждает Кара-Мурза, а прямой отсылкой к «Золотой ветви» Джеймса Фрэзера (1890), в которой автор описывает не только тайный ритуал смены власти в древности, но и то, как этот ритуал постепенно вырождался, а власть теряла свой сакральный характер**.
Сюжет фильма как таковой крайне прост. Инженер Варакин приезжает из Москвы в провинциальный город, чтобы согласовать технические детали изменения кондиционеров, которые производит местный завод. Далее за этим следует череда невероятных и нелепых событий, однако выбраться из города Варакину так и не удается.
Итак, какие же методы разрушения сознания обычного человека описаны в фильме? Назовём лишь основные из них. Желающие узнать больше могут посмотреть сам фильм.
1. Снятие культурных табу.
Человек оказывается в ситуации, которая противоречит всем его убеждениям, но которая обществом воспринимается или демонстрируется как нормальная. Возникает диссонанс между собственными понятиями человека и общепризнанными.
Заметим, что табу — это не закон, т. е. не внешний запрет, который требует внешнего же осуждения.
Табу — это собственные убеждения личности, сформированные в результате его общения с обществом, эти запреты не сформулированы напрямую, но их соблюдение гарантирует как устойчивость психики самого человека, так и стабильность того общества, в котором они сформировались.
2. Разрушение исторической памяти.
Переписывание истории происходит не в каких-то отдельных неудобных моментах, нарушается само основание, что невозможно до применения первого метода манипуляции.
Речь идёт об изменении не столько недавней истории, сколько об отрицании событий, произошедших давно, — чем с более раннего момента начнётся переписывание истории, тем большую силу данный метод возымеет на общество. Чтобы выстроить новое здание, нужно начать с нового фундамента.
Эти два метода являются практически шоковой терапией и не могут применяться длительное время — человек как существо разумное стремится к порядку и, получив время для размышления и осознания, осознает всю абсурдность происходящего.
Для закрепления эффекта необходимо применить один из следующих методов (возможно применение и обоих сразу, хотя они и прямо противоположны).
3. Авторитет науки.
Придание абсурду вразумительной формы. Современная наука настолько сложна, что практически непонятна простому обывателю. Проверить выкладки в бытовых условиях или путём логических размышлений невозможно, а структурирование информации, пусть даже и мнимое, оказывает успокаивающий эффект. А именно это необходимо человеку, испытавшему на себе первые методы манипуляции.
4. Абсурд на крови.
В фильме это показано наглядно: главному героя Варакину приносят торт в виде его собственной головы и говорят, что повар застрелится, если Варакин этот торт не попробует. Тот, естественно, отказывается. Но когда повар действительно стреляется, ситуация уже не кажется такой абсурдной — что значит попробовать какой-то там торт по сравнению с жизнью человека?
И, напоследок, само название фильма. Зеро — такая позиция в рулетке, когда казино выигрывает всё, ставки всех игроков буквально «обнуляются». Тот, кто задумал игру, обыгрывает всех и сразу.
В то же время «зеро» — это «ноль», точка отсчёта на координатной прямой и приведение к этой точке означает начало построения новой системы.
Материалы по теме
А вот ещё:
Официальным подозреваемым в убийстве президента считается Ли Харви Освальд. Но во время единственного судебного процесса по этому делу обвиняемым был Клей Шоу.
А вот хроника преступления известна буквально по минутам. Мы не только хорошо знаем, что именно произошло в Далласе 22 ноября 1963 года, но и можем это увидеть. Бизнесмен Абрахам Запрудер решил снять проезд президентского кортежа на кинокамеру, а в итоге снял убийство. Так покушение было задокументировано, а плёнка тут же передана спецслужбам. Восстановим картину и мы.
Жаклин Кеннеди и один из охранников президента сразу после выстрела. Источник: gazeta.ru
Визит президента
Итак, в ноябре 1963 года Кеннеди прибыл в Техас. Это поездка была запланирована в рамках подготовительной кампании к президентским выборам 1964 года. Сам глава государства отмечал, что для него очень важно победить в Техасе и во Флориде. Кроме того, вице-президент Линдон Джонсон был местным уроженцем, и поездке в этот штат придавалось особое значение.
А вот представители спецслужб визита опасались. Буквально за месяц до прибытия президента в Далласе совершили нападение на представителя США при ООН Эдлая Стивенсона. Ранее во время одного из выступлений здесь Линдона Джонсона его освистала толпа… домохозяек. Накануне приезда президента по городу расклеили листовки с изображением Кеннеди и надписью «Разыскивается за предательство». Обстановка была напряжённая, и неприятностей ждали. Правда, думали, что на улицы выйдут демонстранты с плакатами или забросают президента тухлыми яйцами, не более.
Листовки, расклеенные в Далласе перед визитом президента Кеннеди. Источник: rulit.me
Местные власти были более пессимистичны. Вот что пишет в своей книге «Убийство президента Кеннеди» Уильям Манчестер, историк, журналист, написавший хронику покушения по просьбе семьи президента: «Федеральный судья Сара Т. Хьюз опасалась инцидентов, прокурор Бэрфут Сандерс, старший по рангу чиновник министерства юстиции в этой части Техаса и представитель вице-президента в Далласе, сказал политическому советнику Джонсона Клифу Картеру, что, учитывая политическую атмосферу в городе, поездка туда представляется «нецелесообразной». Городские власти с самого начала этой поездки испытывали дрожь в коленях. Волна враждебности к федеральному правительству на местах достигла критической точки, и они знали это».
Но предвыборная кампания приближалась, и план президентских поездок менять не стали. 21 ноября в аэропорту Сан-Антонио (второй по численности населения город Техаса) приземлился президентский борт. Кеннеди посетил медицинскую школу ВВС, побывал в Хьюстоне, выступил там в университете, побывал на банкете Демократической партии.
На следующий день президент отправился в Даллас. С разницей в 5 минут в аэропорт Dallas Love Field прибыл сначала самолёт вице-президента, а затем Кеннеди. Примерно в 11:50 кортеж первых лиц двинулся к городу. Супруги Кеннеди находились в лимузине, который шёл четвёртым. В одной машине с президентом и первой леди находились агент секретной службы США Рой Келлерман губернатор Техаса Джон Конналли с женой, за рулём был агент Уильям Грир.
Три выстрела
Первоначально планировалось, что кортеж поедет по прямой Мэйн-стрит — на ней можно было не снижать скорость. Но по какой-то причине маршрут был изменён, и машины поехали по Эльм-стрит, на ней автомобилям приходилось замедляться. Кроме того, на Эльм-стрит кортеж оказался ближе к складу учебной литературы, откуда и велась стрельба.
Схема движения кортежа Кеннеди. Источник: libmir.com
Выстрелы раздались в 12:30. Очевидцы приняли их то ли за хлопки шутихи, то ли за звук выхлопа, даже спецагенты сориентировались не сразу. Всего выстрелов было три (хотя даже это вызывает споры), первым Кеннеди был ранен в спину, вторая пуля попала в голову, и эта рана стала смертельной. Через шесть минут кортеж прибыл в ближайшую больницу, в 12:40 президент скончался.
Положенные судебно-медицинские исследования, которые надо было сделать на месте, произведены не были. Тело Кеннеди незамедлительно отправили в Вашингтон.
Джек Руби. Источник: gazeta.ru
Итак, к 24 ноября президент был убит, основной подозреваемый тоже. Тем не менее в соответствии с указом нового президента Линдона Джонсона была сформирована комиссия, которую возглавил председатель Верховного суда США Эрл Уоррен. Всего в ней было семь человек. На протяжении долгого времени они изучали показания свидетелей, документы, и в итоге сделали вывод, что покушался на президента убийца-одиночка. Джек Руби, по их мнению, тоже действовал в одиночку и имел для убийства исключительно личные мотивы.
Под подозрением
Полицейские ведут Ли Харви Освальда. Источник: Wikimedia Commons
Фраза вызвала подозрения. Мартина, который попал в больницу, допросили, и он сказал, что его начальник Банистер знаком с неким Дэвидом Ферри, а тот, в свою очередь, неплохо знает Ли Харви Освальда. Дальше пострадавший утверждал, что Ферри убедил Освальда напасть на президента с помощью гипноза. Мартина сочли не совсем нормальным, однако в связи с убийством президента ФБР отрабатывало каждую версию. Ферри тоже допросили, но никакого дальнейшего хода дело в 1963-м не получило.
…Прошло три года
Как ни странно, показания Мартина не были забыты, и в 1966 году окружной прокурор Нового Орлеана Джим Гаррисон возобновил расследование. Он собрал свидетельские показания, которые подтверждали, что убийство Кеннеди стало результатом заговора с участием бывшего пилота гражданской авиации Дэвида Ферри и бизнесмена Клея Шоу. Конечно, несколько лет спустя после убийства некоторые из этих показаний были не вполне надёжными, но всё же Гаррисон продолжал работу.
Он зацепился за то, что в отчёте комиссии Уоррена фигурировал некий Клей Бертран. Кто он такой — неизвестно, но сразу после убийства он звонил новоорлеанскому адвокату Дину Эндрюсу и предлагал защищать Освальда. Эндрюс, правда, помнил события того вечера очень плохо: у него была пневмония, высокая температура и он принял много лекарств. Однако Гаррисон счёл, что Клей Шоу и Клей Бертран — это одно и то же лицо (позже Эндрюс признался, что вообще дал ложные показания относительно звонка Бертрана).
Освальд и Ферри. Источник: 21stcenturywire.com
Клей Шоу. Источник: jfk-assassination.net
Город зеро что это
Как рассказывал сам Бородянский, сценарий «Города Зеро» писался как комедия. Эдакая комедия абсурда с небольшим социальным подтекстом. Причем, несмотря на сплошной гротеск, многие сцены из «Города Зеро» были Бородянским взяты из жизни. Например, торт в виде головы Варакина. Этот случай произошел с Вахтангом Кикабидзе. В одном ресторане ему преподнесли именно такой подарок: торт в виде головы его самого, причем повар-кондитер жутко обиделся, когда Кикабидзе отказался съесть этот подарок. Ясновидящий мальчик тоже взят Бородянским из жизни. В фильме эта сцена смотрится откровенным гротеском, но тем не менее это тоже написано с натуры. Да и вообще город Зеро, по словам Бородянского, это его родная Воркута. Немного утрированная, конечно, но именно такая, какая она есть на самом деле. Так что же за фильм «Город Зеро», о чем в нем рассказывается.
Простой советский инженер Варакин (Леонид Филатов) приезжает в командировку из Москвы в небольшой городок. Варакину нужно решить с директором завода вопрос о каких-то поставках предприятию Варакина. Обычная, даже нудная командировка. Маленький город, мимо которого идет не так много электричек, сонная провинциальная гостиница, мухи на окнах и все такое.
У Варакина начинает ехать крыша. Ну как же так? Не бывает обнаженных секретарш. Он точно знает! Он объездил кучу заводов. Нет, они, конечно, бывают обнаженными, но не на рабочем месте. У Варакина остается слабая надежда на то, что директор (Армен Джигарханян) разберется в этой ситуации, накажет секретаршу и плоскость вернется на привычное место, однако когда Варакин сообщает директору о наготе секретарши, тот подходит двери, смотрит и говорит: «Действительно, голая. Так в чем ваш вопрос?»
Дело плохо, понимает Варакин, в этом городе все сумасшедшие. И он собирается быстро уехать в Москву, потому что его в городе Зеро, собственно, ничего уже не держит. Однако это Варакину так кажется, что его ничего не держит. Его держит сам город Зеро. Город Зеро Варакина уже не отпустит. Тот попал в его цепкие лапы, и никуда он от этого города уже не денется. Тем более, что Варакин, как позже выяснилось, является сыном повара по имени Махмуд. Так, по крайней мере, показывают улики.
Особую прелесть этой картине придает блестящий актерский состав. Причем, что редко бывает, никто из этих великолепных и знаменитых российских артистов не перетягивает одеяло на себя. Они играют единым и слаженным ансамблем, и мне даже трудно сказать, кто из них лучше.
Самая сложная роль, конечно, у Леонида Филатова. И он с ней справился блестяще. Чувства Варакина развиваются по четкой схеме: первоначальное возмущение, когда он понимает, что здесь что-то не так; некоторая растерянность, когда выясняется, что это «не так» удивляет только его одного; попытки разобраться в ситуации и понять правила игры; откровенный страх, когда он понимает, что из города выбраться невозможно; отупение и покорность судьбе, когда ясно, что бороться бесполезно. В финальной сцене Варакин садится на лодку без весел и уплывает. Куда? Да в никуда. Фильм не может закончиться хэппи-эндом. Варакин попал в город Зеро. Он никуда не уедет из города Зеро. Этот город своих жертв не отпускает.
Резюмирую. Великолепный, очень тонкий и умный фильм, снятый, однако, не для массового зрителя. Лично я считаю, что этот фильм непременно нужно посмотреть, однако вполне вероятно, что части зрителей он совершенно не понравится. Тем не менее я эту картину считаю одной из лучших в российском кинематографе. Редко встретишь такое блестящее сочетание практически всех составляющих фильма: сценарий, постановка и актерский состав.
«Город Зеро»: как Шахназаров предсказал крушение СССР
Когда маленький человек прикормлен на большой должности, и его никто не трогает, то ему хоть страна рухни, найдутся доводы сказать, что он ни причем. Об этом фильм Карена Шахназарова «Городе Зеро», снятый им в 1988 году, то есть за три года до распада советской империи. Эта кинолента подобна посланию. Запечатанному в бутылку и брошенному в море.
В фильме рассказывается о командировке столичного инженера машиностроительного завода Алексея Варакина в провинциальный город. Где ему нужно согласовать несколько технических моментов по продукции, которую местный завод поставляет в Москву.
И тут начинается фарс, в городе о столичном госте не слышали, на заводе его принимают с удивлением. Далее на обеде Варакину предлагают попробовать десерт – торт в виде его головы, но, когда тот отказывается, звучит выстрел и повар-кондитер падает замертво.
Жизнь в городе Зеро течет по своим законам, здесь все друг друга знают, все общаются, но каждый живет в своем маленьком мире. Возникает ощущение, что общество этого города медленно движется к неминуемой катастрофе, но не способно противостоять этому движению.
Единственный, кто все это видит – Варакин, но его обвиняют, забалтывают, и только прокурор города в конце фильма дает пораженному и уже отчаявшемуся гостю совет – бежать. Но можно ли убежать из города Зеро?
Ситуация в городе схода с положением в стране в период Перестройки: странные ценности, неактуальные призывы, полное расхождение слов с делом, кризис государственных систем. Режиссер Карен Георгиевич Шахназаров предсказал кризис государства представив положение дел перед его распадом.
По ходу фильма с зрителя возникает чувство клаустрофобии – все вокруг идет своим чередом, но не так, как привык главный герой. Хочется вырваться, но нет возможности, и город как болото засасывает Варакина, а вместе с ним и зрителя.
В какой ситуации происходят события? В период гибели социализма на шестой части суши, в этот период человек оказывается в чужом для себя мире, хотя остается в своей стране. Варакин никуда не уезжал их своей страны, а оказался в стране чужой.
Интересен прием режиссера с завязкой фильма – она стандартна и не предполагает никаких фокусов. Зрителю предлагается фильм на производственную тему с вкраплениями лирики. Поэтому зритель, попадая вместе с главным героем в ситуацию абсурда, оказывается, как и Варакин, шокирован.
По ходу фильма выясняется, что это город – не может быть частью какого-либо строя, потому что является тайной столицей мира, и его история связана со многими ключевыми событиями мировой истории.
В этом фильме есть много от Кафки, люди, связанные с властью, уклоняются от борьбы, втягивая главного героя в непонятную и чуждую ему жизнь.
Это художественный взгляд на привычный мир советского несвободного общества, вывернутый на изнанку, где люди добровольно сходят с ума по распоряжению руководства.
О чем фильм «Город зеро»?
Основной смысл фильма «Город зеро»
«Город Зеро» — фантасмагорический художественный фильм советских времен, который появился на экранах в 1988 году. Режиссер кинокартины – Карен Шахназаров.
Время странных и непредсказуемых 90-х годов. Период неопределенности, который одновременно настораживал и манил.
Что же будет потом? Наверное, каждому человеку было это интересно. 90-е годы – переломный период, когда жизнь резко поменялась. Все старое ушло на задний план, общепринятые устои не поддерживались. Все новое было непривычным.
Фильм рассказывает о том, чего стоит ожидать стране и ее жителям в это сложное время. Что считается правильным? Почему меняются приоритеты и ценности? Почему сейчас смеются над тем, что раньше было естественным? В художественном фильме затрагиваются эти и многие другие вопросы.
Нелепый тоталитарный строй, ирония касаемо советских жителей, бредовые мысли о будущем. В этот тяжелый период люди хотели уехать из-за страны и найти лучшие условия для жизни.
Непонятные события, обыденность в поступках населения. Герой так и жаждет закричать, чтобы услышали все: «Вы слепцы! Как вы можете не видеть таких элементарных вещей?». Но вряд ли он будет услышан и понят.
Большинство критиков придерживаются одной точки зрения, что кинокартина демонстрирует одни из самых неприятных моментов перестройки.
Бессмысленные эпизоды, глупые ситуации, абсурдные образы складываются в единую большую картину, которая очень понятно отражает проблемы и ценности этого времени.
Режиссер вложил в главного персонажа настрой, взгляды, мысли людей. Оказавшись в глупой и непривычной ситуации, Алексей чувствует себя в шоковом состоянии.
Но в скором даже все абсурдное и глупое становится привычным, и люди воспринимают происходящее как данность.
Персонажу даже хотят присвоить другое имя – Махмуд. Сначала он категорично и злостно реагирует на людей, которые называют его другим именем. Но спустя время у могилы отца он говорит прощальные слова от имени Махмуда.
Как утверждает режиссер, фильм рассказывает о неопознанном прошлом времени.
Сюжетные особенности кинокартины
Главный герой работает инженером в Москве. Алексея отправляют в командировку в маленький городок. Именно здесь работает завод, откуда на протяжении 15 лет в столицу поставляется необходимая продукция.
Герою нужно решить несколько проблем касаемо необходимых деталей для производства кондиционеров. Чтобы попасть на завод, Алексею понадобился пропуск.
Но на проходной в установленное время он не появился. Это выглядело очень глупо. После странных моментов становилось все больше.
Секретарша в обнаженном виде спокойно воспринималась работниками. К тому же, для всех такое поведение считалось нормальным.
Чуть больше полугода назад умер главный инженер. Секретарша сказала: «Утопился». Но директор не знал об этом.
Алексей отправился в один из ресторанов, который оказался совсем пустым. Он сделал заказ. От шеф-повара ему преподнести достаточно странный презент – торт, который выглядел как его голова. Герой был в бешенстве от такого несуразного подарка и не принял его.
Официант как только не пытался убедить его взять подарок, ссылаясь на то, что повару будет неприятно, и он может покончить с собой. Но Алексей был непоколебим. Повар сдержал слово и застрелился.
Придя на вокзал, он не обнаруживает билетов. Все дороги ведут в никуда.
Герой обращается к таксисту с просьбой доставить его на ж/д станцию. Но его доставили в полупустой поселок.
На удивление, в нем работал краеведческий музей. Его смотритель показывает Варакину удивительную экспозицию, которая состоит из странных элементов. В ней объединены сразу несколько времен и наций.
Алексей попросил у местного электрика остаться на ночь. У того был маленький сын. Миша говорит Варакину очень страшные слова, что он навсегда останется в этом месте, он рассказал о нем самую важную информацию и даже день, когда он умрет. Также он сказал, как зовут его дочек, которые его похоронят.
Это далеко не все несуразные вещи, которые происходили в фильме. Алексей воспринимал все вокруг полным бредом.
Смысл финала фильма
Кинокартину «Город Зеро» можно назвать очень захватывающим и интеллектуальным фильмом. Каждый зритель воспринимает увиденное по-своему. В завершении Алексей пробовал уплыть на лодке, но в ней не было весел.
Герой попал в очень странный, пугающий и непонятный мир. Все вокруг казалось страшным сном, который все никак не заканчивается. Как же выбраться?
Варакину так и не удалось уладить проблемы производственного процесса. Чья же была идея затянуть его в такое жуткое положение?
Кто управляет здравым смыслом обычных людей? На эти вопросы так и не были даны ответы. Происходящее приводит в страх и заставляет задуматься о своей жизни.
Посмотрите видео: «Город Зеро»: обзор фильма и интересные факты: