клакер что это такое
Значение слова «клакёр»
Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
КЛАКЁР, а, м. [фр. claqueur] (театр.). Человек, нанятый для того, чтобы шумно аплодировать пьесе или артистам и тем создавать впечатление успеха.
Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
клакёр
1. театр. тот, кто входит в состав клаки; человек, нанятый для аплодирования или освистывания, захлопывания артиста, оратора и т. п., чтобы создать впечатление успеха или, наоборот, провала выступления
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я обязательно научусь отличать широко распространённые слова от узкоспециальных.
Насколько понятно значение слова бандеровец (существительное):
Синонимы к слову «клакёр»
Предложения со словом «клакёр»
Цитаты из русской классики со словом «клакёр»
Понятия со словом «клакёр»
Отправить комментарий
Дополнительно
Предложения со словом «клакёр»
Это не произвело ни малейшего впечатления на слушателей, и даже нанятые клакёры, считая, что по условию они не обязаны аплодировать войне, сидели тише воды.
Я убеждена, что человек, любящий искусство по-настоящему, никогда не станет клакёром, не будет терроризировать любимого артиста, навязываться ему.
Разумеется, ему приходилось оплачивать расходы на постановку и, кроме того, нанимать клакёров, изображавших неистовый восторг перед его музыкальным гением.
Клакер
Клака в литературе
Театральный очерк Власа Дорошевича «Шаляпин в „Мефистофеле“» описывает неудачную попытку сорвать выступления Ф. И. Шаляпина в «Ла Скала» в 1901 году c использованием клакёров:
На следующий день в одной из больших политических газет Милана появилось письмо Ф. И. Шаляпина. «Ко мне в дом явился какой-то шеф клаки, — писал Шаляпин, — и предлагал купить аплодисменты. Я аплодисментов никогда не покупал, да это и не в наших нравах. Я привёз публике своё художественное создание и хочу её, только её свободного приговора: хорошо это или дурно. Мне говорят, что клака — это обычай страны. Этому обычаю я подчиняться не желаю. На мой взгляд, это какой-то разбой».
Ссылки
Литература
Полезное
Смотреть что такое «Клакер» в других словарях:
КЛАКЕР — (франц., от claquer хлопать). Наемный хлопальщик в театре. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. КЛАКЕР франц. claqueur, от claquer, хлопать. Наемный хлопальщик в театре. Объяснение 25000 иностранных слов … Словарь иностранных слов русского языка
клакер — хлопальщик Словарь русских синонимов. клакер сущ., кол во синонимов: 4 • клакёр (1) • плескальщик (2) • … Словарь синонимов
клакер — клакёр и клакер … Словарь употребления буквы Ё
Клакер — клакёр I м. Тот, кто входит в состав клаки. II м. устар. Почитатель, приспешник, хвалитель. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
клакер — кл акер, а и клакёр, а … Русский орфографический словарь
клакер — а, ч. Особа, найнята для того, щоб гучними оплесками, вигуками або свистом створювати в театрі враження успіху чи призводити до провалу п єси, артиста … Український тлумачний словник
клакер — (фр. claquer) човек платен да аплаудира … Macedonian dictionary
клакер — КЛАКЁР а; м. [франц. claqueur] Книжн. Лицо, входящее в состав клаки … Энциклопедический словарь
клакер — іменник чоловічого роду, істота … Орфографічний словник української мови
Клакёр
Содержание
Феномен клаки
Феномен клаки основан на эффекте социального доказательства, суть которого в том, что люди, находящиеся на концерте или в кинотеатре, тем более расположены к аплодисментам, смеху и т. д., чем больше людей вокруг поступают аналогично. Данный феномен используется в театрах с помощью специально нанятых людей — клакеров. [2]
Клака в литературе
Театральный очерк Власа Дорошевича «Шаляпин в „Мефистофеле“» описывает неудачную попытку сорвать выступления Ф. И. Шаляпина в «Ла Скала» в 1901 году с использованием клакёров:
На следующий день в одной из больших политических газет Милана появилось письмо Ф. И. Шаляпина.
«Ко мне в дом явился какой-то шеф клаки, — писал Шаляпин, — и предлагал купить аплодисменты. Я аплодисментов никогда не покупал, да это и не в наших нравах. Я привёз публике своё художественное создание и хочу её, только её свободного приговора: хорошо это или дурно. Мне говорят, что клака — это обычай страны. Этому обычаю я подчиняться не желаю. На мой взгляд, это какой-то разбой». [3]
Примечания
Литература
Ссылки
 |
 |
Полезное
Смотреть что такое «Клакёр» в других словарях:
клакёр — клакёр … Русское словесное ударение
клакёр — клакёр, клакёры, клакёра, клакёров, клакёру, клакёрам, клакёра, клакёров, клакёром, клакёрами, клакёре, клакёрах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») … Формы слов
КЛАКЁР — КЛАКЁР, КЛАКЕР [фр. claqueur Словарь иностранных слов русского языка
КЛАКЁР — КЛАКЁР, клакёра, муж. (франц. claqueur) (театр.). Человек, нанятый для того, чтобы шумно аплодировать пьесе или артистам и тем создавать впечатление успеха. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова
КЛАКЁР — КЛАКЁР, а, муж. Человек, нанятый для участия в клаке. | прил. клакёрский, ая, ое. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
КЛАК — КЛАК, клака, муж. (франц. claque) (редк.). Хлопок в ладоши, аплодисмент. «Опять раздались было два три клака.» Достоевский. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова
КЛАК — КЛАК, ШАПО КЛАК складная шляпа, цилиндр. Полный словарь иностранных слов, вошедших в употребление в русском языке. Попов М., 1907 … Словарь иностранных слов русского языка
клакёр — а, м. claqueur m. В буржуазном театре лицо, нанятое для того, чтобы шумными аплодисментами создавать впечатление успеха. БАС 1. Театральный хлопальщик, получающий плату за шумное одобрение пьесы или театра. Павленков 1911. Довольны представлением … Исторический словарь галлицизмов русского языка
клакёр — и клакер … Словарь употребления буквы Ё
клак — I. КЛАК I а, м. claque f. < chapeau claque. Складывающаяся шляпа, цилиндр. См. также Шапо клак. Сегодня в 7 часу украли у Данилевского мундир, эполеты, нижнее платье и его кляк. 1810. АБТ 1 242. Из двух родов шляп, цилиндр и круглая шляпа… … Исторический словарь галлицизмов русского языка
Клакеры – профессиональные «убийцы» театральных премьер, или Причины провала знаменитых спектаклей
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Еще в III в. до н.э. драматурги нанимали людей, которые гарантировали фиаско их соперникам. Услугами клакеров для управления поведением толпы пользовались римские императоры Август и Нерон. Однако массовая практика клакерства появилась во Франции в XIX в. Начиная с 1820 г. на премьерах присутствовали клакеры (от фр. claque – «хлопок ладонью») – люди, которые обеспечивали либо искусственный успех, либо мнимый провал постановок. Коллектив профессиональных клакеров назывался клакой. В первой половине XIX в. во Франции даже было создано «Общество страхования драматических успехов».
Зародившись во Франции, со временем эпидемия клакерства распространилась в Италии, Великобритании, Австрии, России и Америке. Главной приметой профессионализма клакера являлось то, насколько быстро он мог заразить публику нужным настроением – ведь одинокие выкрики «браво» или «позор» сами по себе не принесут нужного результата. Здесь главное создать впечатление единодушной реакции всего зала.
Знаменитый итальянский оперный певец Энрико Карузо однажды был освистан на сцене «Teatro Nuovo» в Неаполе из-за того, что не смог заплатить перед выступлением клакерам. Вымогательство среди представителей этой профессии было делом обыденным. Певцам приходилось платить немалые деньги за то, чтоб не быть несправедливо освистанными.
Один из самых известных оперных театров мира – миланский «Ла Скала» – знаменит не только грандиозными постановками и бесподобной акустикой, но и бурной деятельностью клакерской мафии. Клакеры, сидевшие в зале среди зрителей, топали ногами, швыряли на сцену гнилые помидоры, свистели и пищали. Даже самые маститые артисты, такие как Паваротти, не миновали печальной участи быть освистанными.
На премьере оперы Пуччини «Мадам Баттерфляй» актеры услышали из зала крик, мяуканье, кукареканье и громкий хохот в моменты ключевых драматических сцен. В результате в Милане премьера провалилась, хотя позже в других театрах оперу ждал оглушительный успех.
В очерке В. Дорошевича «Шаляпин в «Мефистофеле» описывается случай, когда попытка клакеров сорвать выступление Федора Шаляпина в «Ла Скала» в 1901 г. с треском провалилась. Шаляпин тут же написал письмо в миланскую газету: «Ко мне в дом явился какой-то шеф клаки и предлагал купить аплодисменты. Я аплодисментов никогда не покупал, да это и не в наших нравах. Я привёз публике своё художественное создание и хочу её, только её свободного приговора: хорошо это или дурно. Мне говорят, что клака – это обычай страны. Этому обычаю я подчиняться не желаю. На мой взгляд, это какой-то разбой».
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Словарный запас: КЛАКЁР
О том, что воспитало современного зрителя и кто управляет нашими эмоциями во время просмотра спектакля и телепередачи.
ЧТО НАПИСАНО В СЛОВАРЕ
Клака — французское техническое обозначение группы рукоплескателей (claqueurs), получающих от дирекции театра определённое вознаграждение за шумное выражение одобрения пьесе или актёрам. (Энциклопедический словарь Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона. — СПб.: Брокгауз-Ефрон, 1899)
ЧТО ГОВОРЯТ ЭКСПЕРТЫ
Полина Степанова — кандидат искусствоведения, доцент кафедры зарубежного искусства Санкт-Петербургской академии театрального искусства
Появились клакёры в Древнем Риме. Это были группы «специальных людей» в зрительном зале, которые нанимались за деньги и обучались аплодировать или освистывать актёров и пьесу в конце спектакля и в определённые моменты действия. В комедии Плавта «Амфитрион» бог Меркурий в прологе предлагает приравнять «наёмных хлопальщиков» к «превышающим должности» — к уголовным преступникам. Расцвет клаки в театре пришёлся на XVII–XIX века, а в наши дни хвалителей-ругателей можно встретить только в оперно-балетном театре.
Наличие клакёров никогда не было тайной. Историки театра совершенно уверены, что обыкновенная публика знала, в какой части зала рассажены клакёры, и во многом ориентировалась на них. Клака была важнейшей частью театральной постановки, постановочным эффектом, приёмом. Аплодисменты в конце монолога, одобрение звуковых или световых трюков, ярких мизансцен и костюмов, пластики, жестов, отдельных элементов танца в балете, взятия трудной ноты в опере — всё это было заложено в партитуре действия, именно в этот момент клака взрывалась бурей восторгов. Партии клакёров в постановке — самоценный аттракцион, проявление театрализации, которая должна была не только жить в рамках сцены, но и охватить весь зрительный зал. Реакции клаки во многом были аффектированы, театрализированы. Большинство пьес романтиков писалось в расчёте на клаку. Каждая сцена создавалась по принципу нарастания ритма, словесной партитуры и завершалась эффектным аккордом. Многие критики разных театральных эпох пишут, что аплодисменты сначала раздавались со стороны клаки и только потом от остальной публики.
Клакёры стали воспитателями каждого из зрителей, которые сейчас приходят в зрительный зал. Мы аплодируем, когда занавес поднимается, когда актёр восхищает наше воображение, когда сценические эффекты поражают великолепием, когда занавес опускается в финале и актёрам преподносят цветы. Мы никогда не задумываемся, почему где-то в темноте зрительного зала вдруг раздаются восторженные овации, и мы, поддаваясь неведомой силе, тоже начинаем хлопать в ладоши. Может быть, профессионального клакёра вы сегодня и не найдёте, но кто-то ведь имеет смелость первым выразить свои чувства. А мы так охотно ими заражаемся, так искренне хотим получить яркие эмоции от спектакля! Думаю, кто-то там в темноте заражает нас своей увлечённостью действом.
Всеволод Мейерхольд писал: «Оркестру нужен дирижёр. Публике нужен клакёр. А коли не подсажен клакёр, смотрите: осторожнее управляйте всеми рычагами театральных машин и театральных акцентировок ваших, чтобы не сбить зрителя с толку».
Артур Тарасенко, преподаватель департамента медиа факультета коммуникаций, медиа и дизайна НИУ ВШЭ, ведущий рубрики «Утро деньги» (телеканал НТВ)
На телевидении есть профессия редактор по публике. Он собирает зрительный зал на ток-шоу, музыкальные шоу, концерты, те программы, где нужны зрители. Телевизионные профессионалы, конечно, не используют слово «клакёр». Этих людей чаще всего называют массовкой. Они должны реагировать на происходящее, создавать эмоции. Клакёры нужны на телевидении, потому что существует огромное количество форматов, которые требуют присутствия зрителей в студии.
Телевидение производит две вещи: смыслы и эмоции. За их производство во многом отвечают люди, сидящие в зале. Телезритель заряжается эмоциями, которые царят в студии, будь то удивление, грусть, страх или радость. Как бы ни развивались технологии, людям у экрана нужны живые эмоции. Реакция зала — это помощь и самим участникам телевизионных программ, потому что работать с живой аудиторией гораздо легче, чем с камерой. Если это, допустим, вокальный или танцевальный конкурс, их участники нуждаются в зрительской подпитке, обмене энергиями. Когда неподготовленный человек выступает перед камерой и, кроме оператора, перед ним никого нет, это совсем другое состояние и для участников ток-шоу, и для героев некоторых интервью, и для исполнителей, и даже для спортсменов. Так что значение зрителей, публики, клакёров здесь нельзя принижать.
Есть в массовке и технический смысл. Через аплодисменты легче уходить на рекламу и возвращаться с неё, легче монтировать звук и кадр. Режиссёру нужна разнообразная картина, и если есть публика, которая реагирует на происходящее, то телезрителю показывают не только то, чем заняты герои программы, но и реакцию людей, которые сидят в студии. Часто эта реакция интереснее и важнее основного действия.
Я бы выделил три наиболее важных требования к клакёрам. Во-первых, студийные телевизионные программы часто снимаются пакетами, или пулами, — в течение дня пишется сразу несколько выпусков, поэтому важно, чтобы клакёр был выносливым и смог отсидеть необходимое время на съёмочной площадке. Иногда до 12 часов. При этом ведь нужно выдавать реакцию: смех, слёзы, удивление, возмущение — то, что требуется к месту. Во-вторых, ответственность, потому что телевизионный конвейер требует пунктуальности и слаженной работы. Клакёры должны приходить вовремя, находиться на площадке всё время записи. И в-третьих, клакёр должен быть исполнительным и понимать свою задачу. На многих проектах клакёров называют даже актёрами, потому что они тоже выполняют задачу режиссёра.
ПРИМЕРЫ УПОТРЕБЛЕНИЯ
ТАК ГОВОРИТЬ ПРАВИЛЬНО
«Золотой век балета Большого оказался и золотым веком советской клаки. В 60–70-х у каждого премьера или балерины были мощные группы поддержки, или „министерства“, как их называли». (« Коммерсант »)