книга белый отель о чем

apetrochenkov

Александр Петроченков

Британский писатель, поэт, переводчик русской литературы Дональд Майкл Томас (Donald Michael Thomas, известный как Д. М. Томас) родился в 1935 году. В родной Великобритании он в прошлом воспринимался как аутсайдер, однако его работы единогласно признавались шедеврами литературного постмодернизма в континентальной Европе и Америке.

«Белый отель» строится как история болезни одной из пациенток доктора Зигмунда Фрейда. Прослеживая судьбу Анны, роман касается самых болезненных точек нашей общей истории и вызывает у привыкшего, казалось бы, уже ко всему читателя эмоциональное потрясение. «Мы созданы для счастья? Ну, старушка, ты неисправимая оптимистка», — восклицает Д. М. Томас.

Психоаналитик Зигмунд Фрейд присутствует в романе как действующее лицо, анализирующее историю болезни пациентки. История целиком и полностью вымышленная. Как и участие Фрейда в этом замысле. Действие романа начинается в Вене в период с 1919 года и простирается до «бесконечности в лучшем мире». Русская оперная певица Анна (в романе у неё несколько имён, но остановимся на имени Лиза), живущая в Вене, обратилась к Зигмунду Фрейду по поводу невротических синдромов: астмы и болей в левой груди и тазу. Пытаясь совместно найти причины болезни в прошлом Анны, они заходят в тупик.

Мог ли доктор Фрейд тогда предположить, что истинная причина коренится не в прошлом, а в будущем? Что Анна, а точнее Лиза Морозова, обладает даром предвидения будущего. Во снах в образах падения, воды и смерти она предчувствует свою гибель вместе с другими евреями в Бабьем Яру. Фрейд высказывает предположение о её даре, утверждая, что существование такого феномена реально. То есть он полагает, что возможности бессознательного черпать информацию из окружающей среды практически безграничны. Из-за своей ущербной сексуальной жизни пациентка постоянно находится в состоянии неудовольствия, когда в силу вступает инстинкт смерти против инстинкта размножения, Танатос против Эроса.

Трагическая история ХХ века многих заставила разочароваться в христианстве, как и страшная чума в Средние века создала недоверие к римской церкви и породила Реформацию. Д. М. Томас замечает: там, где есть любовь, есть надежда на спасение. И, если Лиза разочаровалась в Боге, она всё равно найдёт рай, пусть даже и без Христа.

Этот потрясающий, в высшей степени оригинальный роман получил множество восхищенных отзывов прессы и коллег-писателей. Пожалуй, это один из самых знаменитых романов современной английской литературы: сюрреалистический кошмар, переходящий в поразительное исследование взаимоотношения правды и вымысла, геройства и жестокости, любви и смерти.

Д. М. Томас. Белый отель (The White Hotel) / Перевод Г. Яропольского. — М.: Эксмо, СПб.: Валери СПД, 2002. — 384 с. — Тираж 7100 экз. — (Серия: Игра в классику)

Источник

Белый отель

Те, кто искали эту книгу – читают

Эта и ещё 2 книги за 299 ₽

Вашему вниманию предлагается один из самых знаменитых романов современной английской литературы. Шокировавший современников откровенностью интимного содержания, моментально ставший бестселлером, вошедший в шорт-лист Букеровской премии и переведенный на тридцать языков, «Белый отель» строится как история болезни одной пациентки Зигмунда Фрейда. Прослеживая ее судьбу, роман касается самых болезненных точек нашей общей истории и вызывает у привыкшего, казалось бы, уже ко всему читателя эмоциональное потрясение.

Лишь мистическим совпадением можно объяснить то, что «Белый отель» до сих пор не добрался до большого экрана – хотя интерес к его постановке в разное время проявляли Бернардо Бертолуччи и Эмир Кустурица, Дэвид Линч и Педро Альмодовар, Теренс Малик и Дэвид Кроненберг, а на главные роли заявлялись Энтони Хопкинс, Мерил Стрип, Барбра Стрейзанд, Изабелла Росселлини, Жюльет Бинош. Ну а после того, как при таинственных обстоятельствах умерли сперва актриса Бриттани Мёрфи, а затем и ее муж режиссер Саймон Монджек, затеявшие новую попытку экранизации этого произведения современной классики, стали поговаривать о «голливудском проклятии “Белого отеля”»…

Я сказал ей, что она вылечилась ото всего, кроме жизни.

Я сказал ей, что она вылечилась ото всего, кроме жизни.

Прежде она была несчастна и разумна, теперь стала счастливой и помешанной.

Прежде она была несчастна и разумна, теперь стала счастливой и помешанной.

Чем ближе к Богу, тем труднее в Него верить.

Чем ближе к Богу, тем труднее в Него верить.

Я сомневаюсь, что мы когда-либо имеем дело с воспоминаниями детства; воспоминания, связанные с детством, — вот, пожалуй, единственное, чем мы располагаем. В наших детских воспоминаниях юные годы предстают не такими, какими они были, а такими, какими видятся нам в более поздний период жизни, когда вызываются из памяти.

Я сомневаюсь, что мы когда-либо имеем дело с воспоминаниями детства; воспоминания, связанные с детством, — вот, пожалуй, единственное, чем мы располагаем. В наших детских воспоминаниях юные годы предстают не такими, какими они были, а такими, какими видятся нам в более поздний период жизни, когда вызываются из памяти.

Источник

Д.-М. Томас «Белый отель» Дебютный роман одного из главных постмодернистов прошлого века, возможно, особенно актуальный именно сейчас

Издательство «Азбука Premium»,
2014 год

Книга уже выходила в русском переводе, и не раз. Правда, было это в те блаженные девяностые, когда на русский переводилось всё, что мы упустили в ХХ веке, издавалось малыми тиражами и навсегда терялось. Вот и роман одного из самых знаменитых и уж точно самых заслуженных постмодернистов прошлого века оказался погребённым под лавиной других изданий гиганта «Эксмо». Новый выход «Белого отеля» — парадный, в серии «Азбука Premium», для, так сказать, широкого читателя.

На фоне любого хорошего сегодняшнего романа «Белый отель» смотрится артхаусом: книга, читать которую не столько приятно, сколько важно. Но, наверное, издатели и сами не догадывались, насколько она окажется актуальной именно сейчас — если вообще когда-либо была неактуальной. Немного об авторе: англичанин, филолог и романист, Дональд Майкл Томас проникся русской культурой, изучая русский язык во время службы в армии в самые напряжённые годы холодной войны. Увлечение переросло в профессию: Томас знаменит своими переводами Пушкина и Лермонтова, а заодно и Ахматовой, Евтушенко и Солженицына. Всё это стало фундаментом для его романов — так, повесть «Арарат» является, по сути, постмодернистским пересказом лермонтовского «Мцыри».

Томас даже не всегда утруждает себя пересказом — в своём дебютном романе «Белый отель», например, одну главу он прямо-таки перепёр из «Бабьего Яра» Анатолия Кузнецова. Считается, что именно поэтому «Белый отель» не получил «Букера», проиграв решающий голос в пользу «Детей полуночи» Рушди. В автобиографическом «Джозефе Антоне» Рушди вспоминает, что на самом деле трое членов жюри заранее сговорились против председательствующего Малькольма Брэдбери, справедливо полагая, что тот будет изо всех сил ратовать за постмодернистский шедевр.

Из главы в главу повторяются символы, события и явления, разыгрываясь то в пространстве воображаемом, то в совершенно реальном вроде оккупированного Киева

Впрочем, до «Бабьего Яра» надо ещё дочитать, ведь большей своей частью роман является историей одного психоанализа: будто бы некая страдающая истерией пациентка Фрейда таскает ему свои полупорнографические сочинения, в которых она занимается любовью с сыном психоаналитика в некоем белом отеле в горах, в то время как прочие его постояльцы непрестанно гибнут то в пожаре, то в наводнении. Фрейд распутывает клубок вымысла, итогом для него становится работа «По ту сторону принципа удовольствия», мир по которой строится на противоборстве Эроса и Танатоса, а половое влечение неотделимо от влечения к смерти. Но лёгкость трактовок обманчива, диагноз не является финалом и даже самого Фрейда не устраивает до конца.

Из главы в главу повторяются символы, события и явления, разыгрываясь то в пространстве воображаемом вроде белого отеля, то в совершенно реальном вроде оккупированного Киева. Зеркала направлены во все стороны, и в каждом моменте отражено и прошлое, и будущее. По сути, сила финального удара (очень трудно писать об этом романе, не раскрывая финала) заложена именно в том, как мастерски Томас ведёт читателя из буйства фантазии подсознательного в самое сердце документального свидетельства. Постмодернистская, лёгкая в чтении, но не самая простая в понимании книга Томаса оказывается куда ближе к нашей повседневной жизни, чем любой современный роман о том, как мы эту жизнь проживаем.

Любой большой автор прошлого века писал под знаком великих исторических потрясений: революций, погромов, войн. И вовсе не потому, что история дала благодатный материал для прозы, а потому, что, не осознав её, невозможно было бы двигаться дальше. Предполагалось, что современный человек должен начинаться с вопроса «как всё это относится лично ко мне?», что главной книгой ХХ века для него должен стать не роман «Мастер и Маргарита», а тот самый «Бабий Яр» или «Записки блокадного человека» Лидии Гинзбург. И дело не в том, что историю нельзя забывать, как, например, школьную математику, а просто в том, что она никогда не прекращается, что рано или поздно каждый живущий увязнет и застынет в ней, как паучок в янтаре. В своём романе Дональд Томас за каждого из нас отвечает на вопрос: «Как история относится лично ко мне?» Ответ: «Вопреки моему желанию».

Источник

* [Необычное для Фрейда подчеркивание роли матери, возможно, связано с тем, что незадолго до этого, 12 сентября 1930 года, умерла его собственная мать. Ср. его письмо к Джонсу: «Ее значение для меня трудно переоценить. Ни боли, ни горя, что, видимо, объясняется обстоятельствами – преклонным возрастом и тем, что покончено с жалостью, которую вызывала в нас ее беспомощность. И вместе с этим чувство освобождения, избавления, причину которого, как мне кажется, я понимаю. Мне нельзя было умереть, пока она оставалась жива, а теперь – можно. На глубинных слоях каким-то образом изменяются все жизненные ценности».]

* Г. фон Страссбург. Тристан.

* [В рукописи 1931 года после этого следует абзац: «Дата, отмечаемая ныне, делает вполне уместным представить этот случай, в котором разум и воображение могут рассматриваться как партнеры в поисках истины, как это было в сознании и сердце гения, которого мы сегодня чествуем. Каким бы беспорядочным и чувственным ни казался дневник фрау Анны, я уверен, что сам Гете увидел бы в нем больше чистоты, чем грубости; он не удивился бы, узнав о том, что в царстве либидо тесно сплетается самое высокое и самое низкое и при этом одно некоторым образом зависит от другого: „. от неба через мир в преисподнюю“. Долго смогут еще поэзия и психоанализ продолжать высвечивать, со своих разных точек зрения, человеческое лицо во всем его благородстве и страдании».]

* Jungfrau (нем.) – дева, девица.

* «Смерть от любви» (нем.).

* Амбивалентность – сочетание «нежных» и враждебных чувств, одновременно испытываемых по отношению к одному и тому же лицу.

Источник

Книга белый отель о чем

По основной профессии Дональд Майкл Томас – переводчик Пушкина и Ахматовой. Это накладывает неповторимый отпечаток на его собственную беллетристику.

Вашему вниманию предлагается один из самых знаменитых романов современной английской литературы. Шокировавший современников откровенностью интимного содержания, моментально ставший бестселлером и переведенный на двадцать с лишним языков, «Белый отель» строится как история болезни одной пациентки Зигмунда Фрейда. Прослеживая ее судьбу, роман касается самых болезненных точек нашей общей истории и вызывает у привыкшего, казалось бы, уже ко всему читателя эмоциональное потрясение.

Дональд Майкл Томас (р. 1935) – известный английский писатель и поэт. По основной профессии – переводчик Пушкина и Ахматовой, что накладывает неповторимый отпечаток на его собственную беллетристику. «Белый отель» шокировал современников откровенностью интимного содержания, моментально стал бестселлером и был переведен более чем на двадиать языков. За «Белым отелем» последовала пенталогия «Квинтет русских ночей» («Арарат», «Ласточка», «Сфинкс», «Встреча в верхах», «Ложе лжи»), романы «Вкушая Павлову», «Дама с ноутбуком» и другие, в том числе тематическое продолжение «Белого отеля» – «Картинки с выставки».

Странный и удивительный роман. превосходно написанный. блистательно оригинальный.

Сюрреалистический кошмар, переходящий в поразительное исследование взаимоотношения правды и вымысла, геройства и жестокости, любви и смерти. Незабываемо.

Потрясающий, в высшей степени оригинальный роман. На ум не приходит ни одной книги, которую можно было бы поставить рядом – как в чисто литературном плане, так и в идейном. «Белый отель» стоит особняком.

Поделиться:]]> : 1 ]]> ]]> : 1 ]]> ]]> : 2 ]]> ]]> : 2 ]]> ]]> : 0 ]]> ]]> : 2 ]]> Чтобы продолжить действие вы должны быть зарегистрированны. Пожалуйста, зарегистрируйтесь или зайдите на сайт под своим именем

Важное замечание для тех, кто захочет перед чтением романа прочесть мой комментарий: эта книга не для малолетних любительниц Булгакова!

Источник