книга нейромант о чем

Neuromancer

Нейромант (в народном переводе «Нейромантик», ориг. Neuromancer) авторства Уильяма Гибсона — история о похождениях хакера («киберковбоя») Кейса, наёмницы («уличного самурая») Молли и их загадочного нанимателя — на улицах городов, на орбите и в виртуальном пространстве. Самое легендарное произведение жанра киберпанк, признанный основоположник канонов жанра и один из его столпов наряду с фильмом «Бегущий по лезвию» и аниме «Призрак в доспехах». Роман оставил немалый след в искусстве всех жанров, его наследие можно видеть в фильмах от «Матрицы» до «Джона Уика». Ну и конечно, первое предложение романа стало символом киберпанка наряду с «High tech, low life» — оно в эпиграфе. Это центральная книга «Трилогии Муравейника» (Sprawl trilogy), которая на самом деле не трилогия, а цикл из семи произведений: рассказов «Осколки голограммной розы», «Джонни-мнемоник», «Отель „Новая роза“», «Сожжение Хром», романов «Нейромант», «Граф Ноль», «Мона Лиза Овердрайв».

Содержание

Вам стоит посетить Муравейник, ведь там вас ждут… [ править ]

Город под куполом — сам Муравейник, то есть агломерация Бостона, Нью-Йорка, Вашингтона и Атланты, накрыт геодезическими куполами, закрывавшими город от непогоды, частично недостроенными, частично развалившимися.

Приглаженная помойка, с фитильком — Муравейник, Тиба-сити (индустриальный пригород Токио) и, вероятно, другие крупные города. До полного состояния мира-помойки не дотягивают совсем чуть-чуть, остальной мир — безоговорочная помойка.

Нуар-Сити— все города сеттинга, даже частично Фрисайд, причём полностью наследующие большинство стилистических признаков из нуарной литературы середины 20 века. Залитые тусклыми огнями ночи, полные знойного смога дни, промзоны, притоны, уличные бандиты, огороженное элитное жильё и несомый ветром мусор в комплекте.

Остров Удовольствий и город на орбите — элитный курорт Фрисайд (или Вольная Сторона), веретенообразная конструкция с центробежной гравитацией, набитая всем от клубов, бутиков и особняков до озёр, пляжей и лесов. Жить там может себе позволить только загнивающая аристократия, а точнее, олигархия, и самые успешные из многочисленных нуворишей. Жители «дна гравитационного колодца», то есть, земной поверхности, годами копят деньги на пару недель отрыва рядом с буквальными небожителями. Также на орбите имеются поселения разной степени самоорганизации и самопальности вроде растаманского города Зиона, старейшины которого от невесомости страдают остеопорозом.

Корпоратократия и анархо-капитализм — с прикрученным фитилём, как ни странно. Транснациональные корпорации, деловые кланы, организованная преступность всемогущи, но делят арену с государствами примерно равновесно, либо с незначительным отставанием национальных правительств. «Разъединённых штатов Америки», как в написанной восемью годами позже «Лавине», не наблюдается.

Готы, панки и неформалы-бандиты изобилуют на улицах, как свойственно большинству произведений тех лет. С ними соседствуют разношёрстные дельцы чёрного рынка и, конечно, всевозможная мафия и не сильно отличающиеся от неё по методам агенты влияния корпораций.

Виртуальная реальность, конечно же, есть, но вот не такая! Киберспейс по Гибсону — не «графоний», не творения дизайнеров и программистов, как в большинстве произведений. Матрица (нет, не та) здесь — отображение аппаратурой самих данных, доступных по сети, подаваемое прямо в мозг.

В этом мире и хакеры не такие — киберковбои манипулируют данными на полуинтуитивном уровне, и для этого требуется определённый склад мышления и свойства нервной системы. Специальные нейротоксины могут нарушить способность воспринимать «галлюцинацию матрицы», отлучив ковбоя от профессии, как и вышло с Кейсом. Но упоминаются и обычные хакеры, как в нашей реальности, мастера написания кода и поиска уязвимостей при помощи только знаний и логики.

Третья Мировая война. Как на момент создания романа и считалось, между США и СССР. Победителей не было, но и апокалипсиса не случилось. На момент действия цикла Муравейника с неё прошло 10-15 лет, то есть, времена однозначно мирные, но следы ещё очень заметны — радиоактивные руины в Европе и дестабилизированная экономика.

. Кейс, Молли и все-все-все [ править ]

Сюжет [ править ]

Прошу помощь зала Автор статьи начал её писать, но не уверен, что сможет доработать до соответствия стандартам. Поэтому он просит других участников помочь в написании статьи.

Игра [ править ]

Источник

Книга нейромант о чем

Оригинальное называние: Neuromancer
Год издания: 1983
Тип: Роман
Атвор: Уильям Гибсон
Серия: Муравейник (Мурашовник)

Люди
Кейс: Основной персонаж романа, в прошлом хакер (ковбой киберпространства). Из-за потери самого дорогого, ушёл на само глубокое дно, подсел на наркотики и выпивку. Но благодаря Армитажу, возвращает свою способность подключатся к Матрице. Правда это не сильно сказывается на его пристрастиях и он так-бы остался сидеть на наркотиках, если-бы не хитрый трюк Армитажа над его органами. Персонаж, конечно, не самый положительный, но всё-же, имеет некое подобие совести и не бросает Молли в затруднительном положении.
Молли: Уличный Самурай, наёмник. Девушка пережила не самые лучшие годы юношества, подрабатывая куклой для секса, и обзавелась улучшенной нервной системой и стальными когтями выходящими из пальцев. Молли очень хорошо выполняет свою работу, обладая не только передовыми имплантатами, но и хорошими навыками стрельбы и рукопашного боя. Характер у неё соответствующий, холодный и не преступный. Часто Молли излишне самоуверенна и надменна, что конечно не даёт плюсов в её профессии.
Армитаж (Уиллис Корто): Бывший военный, полковник, получивший травму когда, во время войны, пересекал финскую границу и был сбит электромагнитной пушкой. После чего, долгое время скитался, пока его не начало использовать Зимнее Безмолвие, которое являлось к нему в виде генерала. Глаза Армитажа безжизненны, а разум его находится, фактически, на грани безумия и если Безмолвие утратит контроль над ним, он просто слетит с катушек.
Питер Ревьера: Фокусник нового поколения. Использующий свою способность проецировать трёхмерные изображения, ставя с помощью этого представления и зарабатывая этим деньги. Так-же имеет извращённые наклонности по отношению с женщинами с которыми встречается и долго он не с одной не держится. Ревьера не упустил возможности и попытаться подкатить к Молли, но крайне не удачно.
Котелок (Мак-Кой Поли): Один из самых выдающихся ковбоев киберпространства и наставник Кейса. Получил свою известность из за того, что несколько раз умирал при попытках взломать «Чёрный Айс», но всё время воскрешал. Вот только, в последствии, сердце его подвело. Котелок куда опытней и профессиональней Кейса и походу сюжета во многом ему помог. Обладает странным чувством юмора и желает, чтоб его наконец стёрли (данный ход, позже, применялся в фильме «Нирвана»).
Три-Джейн Мари-Франс Тесье-Ашпун: Третий по счёту клон Джейн, наследницы всей корпорации, но очень не любящая традицию директоров сей организации, уходить в анабиоз и весьма посредственно относящиеся к своему отцу. Точнее она, не без насюсюкивания Зимнего безмолвия, научилась управятся с криогенной камерой, так чтоб её отцу были видимы ведения во время криосна. В последствии чего он пожелал покончить с собой.
Филл: Старьёвщик и продавец разнообразного софта, имплантатов и т.п. По совместительству хороший друг Молли, у которого она может безбоязненно вести разговоры, которые не желательно, чтоб всплывали где нибудь. Именно Филлом, чаще всего, является Зимнее Безмолви Кейсу и Молли.
Малькольм: Один из жителей кластера орбитальной станции «Сион». Как и большинство из них подсевший на «травку» и с философией растоманов. Носит типичные для них дреды и разноцветную одежду. На деле смелый и решительный персонаж, который помог Кейсу вызволить Молли из плена Ревеьры.
Рац: Бармен в Тибе, наверно единственный друг Кейса, до встречи с Молли. Его рука заменена дешёвым имплантатом. А сам он пристально приглядывает за своим баром и в любой момент готов разобраться с любой разборкой, которая грозит кровопролитием.
Жулиус Диан: Один из работодателей Кейса, затворник и параноик, но в таком мире — не мудрено. Диану более ста тридцати лет, он имеет небольшой бизнес и хорошие связи, но так-же, ради бизнеса, он спокойно готов пожертвовать своими «работниками».

Искусственный Разум
Зимние Безмолвие: ИИ «Тесье-Ашпун», основной центр находится в Берне, Швейцария. Именно Зимнее безмолвие и затевает всю эту историю, дабы, в последствии объединиться с Нейромантом и получить личность, так как сам не может обойти защитную программу Тьюринга, которая не даёт ему развиться как личности. Из-за этого ему приходится представать перед людьми в виде их знакомых, правда, конечно-же, он может принять любую другую форуму.
Нейромант: второй ИИ «Тесье-Ашпун», основной центр находится где-то в Бразилии. Данный Искусственный Разум сумел преодолеть защиту и развился как личность. Так-же Нейромант хранит в себе личностные данные умерших людей, который, находясь в его системе считают,что не умерли, а прибывают в неком не совсем знакомом месте (от сюда и имя). Зимнее Безмолвие он читает своим братом, но не желает объединятся с ним, но в последствии, под давлением действий кейса и Котелка, сдаётся. Нейромант появляется перед кейсом в образе 13-14 летнего мальчика.

«Нейромант», по праву считается представителем канонического киберпанка, именно он дал толчок и послужил одним из основных шаблонов для создания последующих произведений и проектов в геймдеве и кинематографе. Погибающий серый мир, описанный в книге, Гибсоном передаётся во всех подробностях, который прибегая к отступлениям и кратким историческим справкам, всё шире и шире открывает дверь своего воображения перед читателями. Иногда кажется, что роман слишком затянут и количество происходящих событий слишком не многочисленно, для столь широко описания. Но, это нельзя назвать минусом. Данный литературный ход, скорее на любителя, для тех кто предпочитает многочисленные подробности, динамике сюжета. Но это не столь ярко выражено, так как автору удаётся балансировать между динамикой и широтой слога.
Естественно стоит отметить, что герои у Гибсона получились, более чем хорошо. Даже скорее антигерои, которые преследуют свои цели, не чураясь пролить кровь или покалечить кого нибудь. Их личности и предпочтения с должным уровнем передаются читателю, благодаря чему они становятся запоминающимися книжными персонажами.
Книга, которую должен прочитать любой, кто хоть немного заинтересовался жанром киберпанк и без которой, возможно, он-бы был совсем другим, если конечно был-бы.

Источник

Уильям Гибсон «Нейромант»

Роман «Нейромант» был написан Гибсоном в 1984 году. Он получил премии Небьюла, Хьюго и приз Филипа Дика. Эта книга — первая из трилогии о киберпространстве, в которой впервые были использованы такие слова как матрица, виртуальная реальность, корпорация, которые в те годы еще не применялись в обыденном лексиконе. «Нейромант» — увлекательный фантастический роман, который спонравится не только любителям киберпанка, а и качественно литературы вообще.

Об авторе

Уильям Форд Гибсон – знаменитый американский писатель, работающий в жанре научной фантастики, являющийся основателем стиля киберпанк. Он родился в городке Конуэй, с детства много читал, учился в школе в Аризоне. В юношестве много путешествовал, с началом войны во Вьетнаме переехал в Канаду. В двадцать четыре года идет учиться в университет на факультет английской литературы, где получает степень бакалавра. Во время учебы он постоянно пишет фантастические рассказы. По его романам и рассказам было снято несколько фильмов.

Уильями Гибсону принадлежат такие известные произведения:

Краткое содержание книги «Нейромант»

В романе рассказывается о жизни фрилансера Кейса, который был классным специалистом по взлому систем защиты информации. Живет он в Японии, в грязных трущобах, потому что когда-то утаил часть украденной информации от заказчика, а тот нанял гангстеров, которые в отместку ввели ему в нервную систему токсин, который лишил его возможности работать, ведь он теперь не может войти в матрицу.

Кейс — хакер от бога, и для него такая ситуация смерти подобна. Теперь он исполняет низкоквалифицированные, низкооплачиваемые заказы, со временем даже начинает грабить людей на улице, принимает сильные наркотики, доводя свой организм до крайне плачевного состояния.

У него есть девушка Линда, тоже наркоманка. Чтобы попытаться восстановить свое здоровье, Кейс мечтает выкрасть файлы одного банка, а также рассчитаться с Дином и Уэйджем, которые его постоянно кредитуют. Для этого ему нужен компьютер. Кейс начинает торговать человеческими органами и набирает определенную сумму. Когда информация уже у него в кармане, Линда крадет компьютер и исчезает. А вместо нее появляется Молли.

Она знакомит Кейса со своим боссом Армитиджем, который взамен на исполнение сложных заданий, помогает хакеру восстановить свой организм. Поначалу Кейс отказывается, но Армитидж все продумал. Он оставил в крови хакера немного митоксина, который будет выведен после выполнения заданий.

Первое задание – получить конструкт (оцифрованное сознание покойника) учителя Кейса Флэтлайна. Кейсу ничего не остается, как приняться за работу. Он решает придварительно расслабиться, приняв очередную дозу наркотиков, но организм не принял их (также продуманная Армитеджем хитрость). Кейс и Молли идут посмотреть на бои без правил, но там на хакера нападают гангстеры, Молли, как его телохранитель, убивает их и рассказывает, что Линда убита этими людьми.

Для осуществления задуманного, Армитидж, Кейс и Молли вылетают в Америку, где хакеру удается взломать коды корпорации и добыть матрицу Флэтлайна, создав отвлекающую ситуацию для полиции и службы безопасности – имитацию теракта. При проведении операции Молли тяжело ранят.

Задания Армитиджа не нравятся исполнителям, и они пытаются понять кто на самом деле их заказчик. Оказывается, он — полковник Уиллис Корто, который пострадал при выполнении задания американского правительства в Сибири, откуда вернулся полным инвалидом. Но кто помог ему вернуть здоровье, Кейс и Молли могут только догадываться…

Источник

Уильям Гибсон «Нейромант»

Нейромант

Другие названия: Нейромантик

Роман, 1984 год; цикл «Муравейник»

Язык написания: английский

Перевод на русский: — Е. Летов, М. Пчелинцев (Нейромант) ; 1997 г. — 2 изд. — М. Пчелинцев (Нейромант) ; 2003 г. — 5 изд. Перевод на украинский: — О. Любарська (Нейромант) ; 2017 г. — 2 изд.

Мир недалёкого будущего пронизан виртуальным пространством, а людская плоть сплошь иссечена высокотехнологичными устройствами. Огромные мегаполисы покрыли поверхность Земли, а гигантские корпорации самозабвенно сражаются между собой всеми доступными методами.

Однажды совершивший ошибку кибер-пространственный «ковбой» получает шанс вернуться в родную информационную стихию, трудясь на неизвестного работодателя. Его спутницей становится очаровательная наёмница — «уличный самурай» Молли.

• Перевод Б.Кадникова и О.Колесникова (1994-1996) «Нейромантик» доступен в сети на странице О.Колесникова в «Самиздате».

• В 1988 вышла компьютерная игра Neuromancer, созданная на основе романа.

• Существует сетевой перевод dr.noise: «Я не преследовал цель создать литературный перевод. Наоборот, я был готов даже допустить некоторые нарушения, чтобы сохранить оригинальный дух книги и донести ее содержание в минимально измененной форме, так как в случае с Гибсоном форма изложения сама по себе является неотъемлемой частью книги».

В произведение входит:

Обозначения: циклы романы повести графические произведения рассказы и пр.

Номинации на премии:

Издания на иностранных языках:

Чему нас учит эта книга? Тому, что произведение, стоящее у истоков некоего жанра, совсем не обязательно будет классикой этого жанра, и даже необязательно будет текстом высокого качества.

Говоря, «Нейромант» стоял у истоков киберпанка. Может быть, я не сильна в истории этого жанра, как и в истории всех остальных, и, как ленивый нелюбопытный читатель, воспринимаю все вещи as of today, без особых скидок на время. Сейчас он смотрится не просто бледно, а исключительно бездарно. Оборванный сюжет, непонятно как и зачем происходящие скачки героев из одной точки пространства в другую. Непроработанные мир и время (вроде бы дело происходит в неком условном будущем, и многое в нем изменилось, а вот сорта пива остались те же!) Стародавняя романтизация наркомании, герои, все физические и эмоциональные состояния которых укладываются в варианты «хочу ширнуться» и «ширнулся, словил кайф». Наркотики, сигареты и алкоголь, какие-то ценности малолетних гопников, прости господи! И этим забит весь текст, за бесконечными наркотиками, сигаретами, алкоголем и редкими описаниями сексуальных извращений ни для нормального сюжета, ни для деталей киберпанкового мира, ни тем более для характеров не остается места. Логики ноль, цели данного текста тоже не увидела. В чем состоит сюжет? В том, что собравшаяся не пойми как банда из опустившегося наркомана, бывшей шлюхи и бывшего вояки с пеареписанной памятью «вскрывает» брандмауэр некоего ИксИна, предоставляя ему больше возможностей для развития, за что получает некоторые деньги? Не впечатляет. Особенно учитывая, что разворачиваться все это мероприятие начинает под конец романа, а до этого следуют бесконечные алкогольные и нарко-трипы героя и никчемушные «разборки» с местным аналогом братвы на раёне.

Герои вызывают единственно раздражение своей картонностью и банальностью своих желаний и реакций. Непонятно почему главного героя, повторюсь, опустившегося нарка, который раньше занимался, скажем так, ИТ, вытаскивают из его конуры в этот «проект». Разумеется, наркотики никак не влияют ни на здоровье, ни на способность качественно и эффективно работать — это ж все равно что чаю выпить, конечно. Зато как круто звучит! Герой закинулся дозой, полирнул это пивасегом и пошел заниматься высокоинтеллектуальным трудом. Как большой прямо. Напоминает Поппи Брайт, у которой крутизна ее вампиров также измеряется примерно в количестве потребленных ими «торпед».

С литературной точки зрения текст совершенно никакой. Я вообще питаю симпатию к киберпанку как жанру, но здесь и киберпанка-то нет как такового, нет практически деталей кибер-мира. Герой заходит в него и дальше — «магия, магия». Как конкретно этот мир устроен, в чем конкретно особенность способностей героя, что из себя представляет ИксИн — все интересные вопросы совершенно без ответов. Зато изобрести какие-то длинные и непроизносимые названия наркотиков автор не поленился. Слог «мусорный», состоит из каких-то обрывков фраз, мыслей, множества «школьных» деталей в духе описания, в какие обтягивающие кожаные штаны одета героиня, разговоров, которые по степени интеллектуальности примерно соответствуют комиксам.

Наш «Лабиринт отражений» при некоторой его наивности — намного круче и интересней. А тот же Симмонс по сравнению с «Нейромантом» — просто недосягаемая высота.

Как основать жанр? Очень просто: делайте вид, что он уже давно есть, что он уже не новость и его условности понятны без объяснений. Именно так написан «Нейромант». Автор почти не утруждает себя пояснениями, как работает его чудо-техника, каким образом «перебрасываются» в виртуальную реальность. Это подразумевается как само собой разумеющееся.

А больше ничего и не надо. Не задумывайтесь над стилем — просто кидайте побольше терминов, не объясняя их. Язык и стиль книги чудовищны (а переводы их ещё и усугубляют), предложения превращаются в хаос эпитетов и прилагательных, метафоры — пугающе абсурдны. Зато вся эта каша-малаша из «бетафенетиламина», «инфопространства» и «манкири», из лэйблов электроники и техники, работает на атмосферу киберпанковского мира, на его эстетику. Читателя оглушают, обрушивают на него поток терминов и эпитетов этого мира. Объяснять и переводить никто не будет. Просто здесь так говорят.

Не задумывайтесь над сюжетом. Пусть герои ведут себя, как сумасшедшие. Пусть они убивают и калечат друг друга без особого повода, и без повода же помогают друг другу. Пусть рвутся к смерти с суицидальной манией. Пусть хамят своему нанимателю, нервируют коллег и откровенно плюют на исход дела, от которого зависит их жизнь. Побольше бессмысленной смерти и увечий, предательства без выгоды и внезапных драк до смерти без повода. И побольше бесцельных перемещений по миру, как реальному, так и виртуальному — пусть читатель полюбуется.

Итак, ещё раз, что нам нужно для нового жанра. Яркие образы, минимум реализма, максимум терминов и торговых марок, и никакой логики в поведении персонажей. На все недоумённые вопросы читателя — «Что это за фигня?» — у вас ответ один: «Это безумный мир киберпанка, детка. Здесь все чокнутые».

Единственный роман который я дочитал до конца и которому поставил двойку!

Читал данную книгу пару лет назад, просто из-за того что хотел ознакомиться с родоначальником киберпанка. Сюжет у книги, в целом, не плох, персонажи довольно интересные. Но, вот текст. Я ни до, ни после, не читал настолько тяжелых книг. Я не знаю вина в этом переводчика, или сам Гибсон не умеет красиво и, главное, живо описывать происходящее и локации, но я перечитывал по несколько раз, буквально, каждое предложение, а то и целые абзацы, просто что бы в голове появилась хоть какая-то картинка и это при том что у меня очень живое воображение и визуализировать то что написано в книгах для меня не составляет труда. При чтение Нейроманта у меня не было ясно картинки, только какие-то урывочные образы. Я конечно понимаю что Гибсон в этой книге описал классический киберпанк, да вот только я так и не смог увидеть то что он пытался описать. В общем, если для вас в книге главное легкость чтения, не тратьте время на Нейроманта и Гибсона вообще!

Я читал эту книгу четыре раза. Просто потому, что она мне безумно нравится. Я никогда не думал о ней, как о чем-то стоящем у истоков жанра, и никогда не искал в ней какого-то особенного смысла. Почитав отрицательные рецензии, к своему удивлению узнал, что текст как оказалось невысокого качества и с литературной точки зрения совершенно никакой. По каким критериям интересно сделан этот не терпящий огласки вывод? Что такое вообще литературная точка зрения? «Война и мир» по вашему текст высокого качества? Как это определить? Может на помощь придет статистика? Подсчитаем количество уникальных слов, повторяющихся, слов в предложении. Так нормально будет? Это будет адекватным критерием оценки качества текста?

Особенно понравилась фраза «Герои вызывают единственно раздражение своей картонностью и банальностью своих желаний и реакций». Как точно подмечено. Вам не кажется, что все мы сами именно такие, именно такой жизнью мы живем, это наш мир, наш муравейник, картонный и банальный.

Киберпанк это не обязательно дотошное подробное описание деталей кибермира. Почему это так важно для определения жанра? И почему вообще это должно меня волновать как читателя. Гибсон без особых технологических извращений создает невероятно атмосферную вещь. «Слог «мусорный», состоит из каких-то обрывков фраз, мыслей, множества «школьных» деталей в духе описания, в какие обтягивающие кожаные штаны одета героиня, разговоров, которые по степени интеллектуальности примерно соответствуют комиксам.» — здорово сказано, одного не пойму, если вам все это не нравится, зачем тогда читать и тем более поливать необоснованной критикой.

В фильме «Джонни Мнемоник», сценарий к которому написал сам Гибсон, Молли отсутствует, поскольку Гибсон не был уверен, что кто-то способен воплотить обожаемый им образ на экране. Говорят, что Вачовски использовали персонаж Молли для создания Тринити. И как мне кажется, Нил Стивенсон тоже не без греха и тоже был вдохновлен именно Молли для создания образа И.В. из не менее культовой «Лавины». Но с критикой на фантлабе не поспоришь, герои конечно же картонные и неубедительные. Давайте сюда еще приплетем «Вирт» Нуна и назовем все это помойкой киберпанка. Неприятно конечно читать столь нелестные отзывы на обожаемую вещь от людей, которые в принципе не получают удовольствие от прочтения книг подобного содержания. А чего вы все собственно ждали?

Достаточно оглядеться вокруг, чтобы увидеть, как мы скользим по границе описанного Гибсоном мира с его экологическими проблемами, которые для нас вроде бы объективная реальность, но глобальные катастрофы постоянно откладываются на неопределённое время; транснациональными корпорациями, которые в своих сферах правят балом, но не вызывают сверхъестественного ужаса перед всепоглощающей мощью; и киберпространством, вроде как развивающимся семимильными шагами, но бесконечно далёким от представленного в романе. Вот и получается, что киберпанк остался где-то там, в «Матрице», «Джонни Мнемонике» и «Нейроманте», а для нас он – симпатичная голограмма придуманного мира, претворение которой в реальность граничило бы со сверхъестественным ужасом (по аналогии с рассказом «Континуум Гернсбека» из этого же сборника).

В начале 80-х «Нейромант» выстрелил, показав своё ви́дение будущего – жестокого, но притягательного, обнажающего страхи перед экологическими катастрофами, ядерными войнами и постепенным обесчеловечиванием обитателей нашей планеты. Но вместе с тем он дал надежду, оптимистичную нотку, невозможную без удачливых главных героев, всех этих Кейсов и Джонни, обходящих самые сложные системы и одерживающих победу там, где ситуация кажется безнадёжной. В совокупности с яркой, восхитительно необычной картинкой (ни один фильм не смог бы передать то буйство красок, которым расцвечены виртуальные полотна Гибсона), всё это снискало автору популярность. А тот факт, что он первым ступил на земли киберпанка, и ступил на них триумфально, обеспечил ему признание и титул «живого классика».

Можно не читать «Нейроманта», а «смотреть». И тут очень важно не зацикливаться на зубодробительной терминологии киберпанка, которую Гибсон не любит объяснять, обращаясь к читателю на равных, словно наше воображение с лёгкостью должно генерировать те же самые идеи и образы (и оно-таки справляется!). «Нейромант» красив особенной, мрачной красотой, начиная от запруженных диковатым народом и подсвеченных неоновой рекламой улиц и заканчивая лесами из кибер-Льда, многомерными структурами, похожими на безумное, и, в то же время, тщательно структурированное вращение калейдоскопа.

Можно окунуться в психологию персонажей, подёргать за ниточки, ведущие к их мотивам и планам. И это у Гибсона выходит на отлично – здесь нет брутальных персонажей, из осознания собственного превосходства бросающих вызов невозможному. История каждого заставляет сопереживать и надеяться на благоприятный исход. Тут даже искусственный интеллект – личность, да ещё какая! И так прикипаешь душой ко всем этим героям, что бесконечно печальным оказывается финал романа, ведь даже самый счастливый из хэппи-эндов у Гибсона неизменно сопровождается горечью одиночества.

А если вам и этого недостаточно – тогда после «Нейроманта» надо переходить к рассказам из цикла «Сожжение Хром». И роман сразу станет лишь крохотной составляющей колоссального, динамичного, проработанного и обреченного мира будущего.

Что же касается сверхидеи, второго-третьего-и т.д. планов, то при желании найти их можно где угодно. Лично мне очень нравится идея с очеловечиванием ИИ, с проецированием на него обыденных человеческих чувств и конфликтов. И каждая линия, будь то отношения главных героев или история семейства Тессье-Эшпул, при должном внимании разворачивается многомерной голограммной розой. Добавим сюда борьбу за существование, безнадёжную любовь, сострадание и ненависть, великолепную фантастическую составляющую, и этого вполне хватит, чтобы считать «Нейроманта» нестареющим, хоть и не особенно актуальным, шедевром.

P.S. Отзыв написан под впечатлением от цикла рассказов «Сожжение Хром», о котором я, может быть, напишу когда-нибудь отдельно. Сам «Нейромант» хоть и понравился, но таких грандиозных эмоций не вызвал.

Уж сколько было сказано об этой книге, критиками, фанатами, литературоведами. И не перестают говорить. Вот и теперь, очередные пять иен.

В который, наверное, раз хочется уточнить, почему «Нейромант» все еще лучше, чем многие другие проекты на аналогичную или близкую тематику, в том числе и современные (особенно они). Ведь дело же не только в том, что книга считается основателем и последующим популяризатором жанра. На сегодняшний момент «Нейромант» может показаться грубым, наивным, примитивным в техническом плане, в плане персонажей, в плане истории.

И вместе с тем, он по-прежнему остается честным.

Большая часть современных проектов направлены в первую очередь на получение прибыли, а потому специально прилизаны, лишены всех неловких или неприятных тем, окультурены, болезненно толерантны и четко распределены по ролям – со злодеями и героями. Всё это для большего охвата аудитории. Персонажи таких проектов всегда знают, что нужно делать. Герои помогают другим, едва завидев нуждающихся, допытываются до дел посторонних, ввязываются в авантюры и очень быстро начинают свято верить, что они или избранные в борьбе со злом, или, по крайней мере, очень полезные. Они без задних мыслей принимают одну сторону и видят другую исключительно неправой.

А злодеи? Планы по улучшению быта человеческого вида, его выживания, пусть и не самыми популярными методами, рассматриваются все меньше. Теперь все банально – власть. Причем не для достижения чего-то с ее помощью, а просто наличие оной, статус. Трон на спинах простых смертных.

Так же и центральные идеи — берутся измусоленными предшественниками и пересказываются почти теми же словами. Так безопасней, так политкорректно и никого не задевает.

Такие персонажи малосимпатичны, но в них можно поверить.

Это касается не только людей, но и ИскИнов. Последние мыслят по-иному, очевидно, и методы их иные, но – почему нет? Они не пытаются завоевать/поработить человечество, как то принято сейчас, а занимаются своими делами, развиваются, стремятся вырваться за пределы планеты.

Нет в «Нейроманте» и сюжета в привычном смысле этого слова – только непрерывное действо, вырванное из контекста. Без начала и конца. Просто очередное дело хакера, лишь немного более мозголомное, чем обычно. И книге, как никакой другой, такой формат подходит.

Одни «Нейромант» считают бездарной халтурой, другие до сих пор возводят в культ. Но, чтобы причислись себя к тем или иным, нужно ведь прочесть книгу, верно? Это стоит того, точно.

А ведь меня предупреждали. Сам Уильям Гибсон и предупреждал. Потому как так вышло, что до «Нейроманта» довелось мне прочесть вторую и третью книги трилогии. И никаких особых глубин и потрясающих прозрений в них не обнаружилось. Потом я специально пересмотрел фильм про Джонни Мнемоника: еле выдержал, ибо настолько сие зрелище было плохо срежиссировано ( да и сценарий от мистера Гибсона выглядел как скопище наизатертейших штампов), что я даже поверить не могу, как некто ставит его на пьедестал вместе с гениальнейшим «Бегущим по лезвию бритвы».

Сторона защиты все же твердила, что весь масштаб дарования Гибсона доступен для понимания только тем, кто прочтет «Нейроманта». Ведь «Нейромант» — это чуть ли не Библия киберпанка, это краеугольный камень в основании нового жанра, это повод курить фимиам и слагать хвалебные оды.

Вообще, можно было и не писать подробного отзыва на этот роман. Можно было процитировать первый куплет из замечательной песни Чижа «О любви». Какая же меткая получится характеристика:

А не спеть ли мне песню о любви?

А не выдумать ли новый жанр?

Попопсовей мотив и стихи,

И всю жизнь получать гонорар.

Новый жанр Гибсон выдумал. За это ему спасибо.

Но мы же со всей очевидностью видим, что о компьютерах и виртуальной реальности пишет человек, который в данном вопросе разбирается не шибко хорошо. Его предвидения похожи на предвидения Нострадамуса: они настолько туманны, что с легкостью подгоняются под любые ситуации, буде такое желание возникнет.

Все попытки показать, как именно Кейс входит в виртуальную реальность и выходит из нее, ужаснейшим образом лишены хотя бы минимума технических подробностей. Он туда входит и выходит, входит и выходит. Замечательно входит и замечательно выходит. Как некий лопнувший шарик в некий пустой горшочек. Читателю предлагается быть и этим довольным в той же степени, как был доволен великий даос Иа.

Далее мы сталкиваемся с толпой асоциальных элементов, психопатов и наркоманов, выполняющих функции главных героев и главных злодеев. Все они носятся из угла в угол, совершая массу нехороших поступков и увлеченно занимаясь разрушением собственной личности. Ой, а ведь в таблеточках, порошочках и иньекциях наш автор разбирается лучше, чем в умных машинах.

И он понимает, что сюжет получается нескладный, что научности в его фантазиях критически мало, что вместо действия разворачивается серия нескончаемых навязчивых галлюцинаций. И он делает свой мотив более попсовым. Копируя отнюдь не лучшие образцы жанра «нуар», насыщая текст разной экзотической мишурой, населяя его якудза и растафарианцами, клонированными ниндзя и безумными полковниками. Благо, всегда найдутся критики, которые объяснят, что недостатки следует считать достоинствами, а отсутствие логики, мол, предусмотрено автором как блестящий литературный прием. И он станет сверхновой суперзвездой.

Польстился на высокую оценку Фантлаба и решил книгу прочесть. А зря.

После прочтения этого романа, в голове крутится заголовок из с детства любимого фильма: «Сказка о потерянном времени». Эта фраза (заголовок) наиболее полно описывает моё впечатление от романа.

Возможно сильная и новаторская фантастика для своего времени совсем неактуальна сегодня. Читать не интересно и утомительно.

Кибер панк 30 летней давности совсем скучен. Пройдите мимо, не тратьте своего времени.

«Нейромант» Уильяма Гибсона – пример той классики, которую ее последователи только улучшили. Читая «Нейроманта» сейчас, уже сложно впечатлиться его идеями и фантастическим допущением, более того, сложно даже получить удовольствие от неровного сюжета и слабо прописанных персонажей. Однако как же здорово, что этот роман в свое время вышел. Не будь его и не видать нам «Лабиринта отражений» Лукьяненко, «Лавины» Стивенсона, трилогии «Матрица» и многих других, по-своему замечательных, вещей. По крайней мере, не видать в том виде, в котором они есть сейчас.

Начнем с того, что Уильям Гибсон вообще не технарь и не программист. Но ему удалось уловить основные тенденции развития технологий и предсказать появление интернета как неотъемлемой части жизни каждого из нас. И это в 1984 году, когда интернет был прерогативой военных и ученых. Гибсон же взял и отправил человека в виртуальность, попутно срастив его с машиной. Получилось грязно, шумно, очень давяще и очень притягательно. Неудивительно, что термин «киберпространство» вошел в обиход, а жанр до сих пор популярен.

Сюжет «Нейроманта» для искушенного читателя будет очень прост. Это путь к успеху не очень удачливого хакера, который однажды оступился и теперь изо всех сил старается вернуться в большую игру. Бонусом к нехитрому сюжету идет большое количество ярких, но пустых персонажей, противопоставление мира реального миру виртуальному, а заодно и противопоставление свободы и ограничений, идеи анархии (киберПАНК же), идеи борьбы личности и системы, а также обилие биоимплантов и причудливых девайсов.

Мир Гибсона – это темная изнанка нашего мира, где в антиутопию намешаны все пороки нашего общества, начиная от беспорядочных половых связей, и заканчивая смертоубийствами. Роман, по всей видимости, призван был отрезвить простого обывателя и заставить его оглядеться по сторонам. И, наверное, 35 лет назад у него это получалось.

Сейчас «Нейромант» работает уже не так. Его идеи множество раз пережевывались и подавались в лучшем виде, его стиль плотно отдает восьмидесятыми, некоторые из описываемых в нем технологий и вовсе вызывают лишь улыбку. Сегодняшнего читателя в принципе сложно удивить методами тридцатилетней давности, ведь все то, что описывал Гибсон, мы уже почти приняли в нашу жизнь. Не совсем в том же виде, но все-таки.

Итого «шестерка», исключительно за заслуги перед жанром. Для общего развития прочитать определенно стоит, но вряд ли роман станет для вас каким-то Откровением.

Американский писатель Уильям Гибсон считается отцом жанра «киберпанк». Именно он написал трилогию романов под общим названием «Муравейник», которая заложила стилистические и идейные основы для такого сорта социальной фантастики о будущем ближнего прицела. Первым романом из серии стал «Нейромант» 1984 года, благодаря которому узнают Гибсона как писателя, повлиявшего на целое поколение.

Конец XXI века, мир находится в зените глобализации. Города превратились в технологические ульи с сотнями этажей в высоту. Широко практикуется техническая модификация человеческого тела, информация давно оцифрована, и хранится в глобальной информационной сети, по которой путешествуют городские «ковбои», дети бетонных джунглей, а по-нашему – хакеры. Эти ребята умеют взламывать банки данных, красть информацию и внедрять вредоносные программы-ледорубы. И один из таких наемников получает очень выгодный заказ, сулящий огромную прибыль, но клиент, скрытый за строчками электронного кода, пожелал остаться неизвестным.

Помогать хакеру будет профессиональная убийца-самурай Молли с искусственными глазами и прочая публика из андеграунда.

Гибсон буквально воссоздал по сигнальным маячкам настоящего будущее, которое возможно наступит уже завтра. С точностью научного прибора он предугадал появление Интернета и все сопутствующие такому процессу явления. Он догадался, что на почве технологических гаджетов возникнут новые субкультуры, совершенно отличающиеся друг от друга взглядами на мир и философией. Гибсон понял, что в будущем власть будет принадлежать не государствам, а глобальным транснациональным корпорациям, которые поделят планету на зоны влияния и превратятся в локальные коммерческие государства. Промышленный шпионаж, частные армии, апгрейд организма, кибер-валюта, одноместные капсулы, химическая еда и уникальное программное обеспечение – все это со временем станет реальностью, и уже становится.

Ну и кроме того, Гибсон предвосхитил идею технологической сингулярности, которая говорит, что человечество встанет на пороге гипер-развития информационных технологий, после которого осуществится прорыв в новых формах эволюции, и доминирующим видом жизни станет искусственный интеллект, который будет управлять новым оцифрованным человечеством, в массе своей давно переставшем понимать, каким образом работает техника и технологии. В то время, как технология станет на рельсы саморазвития, фактически превратится в техносферу, замкнутую экосистему, которая уже будет развиваться самостоятельно, человек особенно далеко не уйдет как вид. Люди через сто и двести лет биологически не изменятся, они по-прежнему будут теми же высокоразвитыми обезьянами, только разве что проживающими в технологических джунглях и умеющими нажимать на кнопки, чтобы обновить статус в социальной сети. На смену им могут прийти так называемые пост-люди, но это уже совсем другая история.

Итак, в романе «Нейромант» описана ситуация, когда Скачок близко, сам же таинственный нечеловеческий Нейромант уже появился в Сети, преследует свои загадочные цели, и ничто его не остановит.

Будущее становится настоящим уже сегодня. Сию секунду.

Источник