Life was like a box of chocolates you never know what you re gonna get

Форрест Гамп (Forrest Gump)

Жизнь – как коробка шоколадных конфет. Никогда не знаешь, что внутри.

(Жизнь — как коробка шоколадных конфет. Никогда не знаешь, какая начинка тебе попадется.)

Комментарий был удален.

США всего около 300 лет. У них нет истории, вот и приходится высасывать поговорки из конфет. )))

подмечено-то верно, но суть от этого мало меняется.

Здравствуйте. Меня зовут Форрест. Форрест Гамп. Хотите конфету? Я могу таких съесть миллион. Мама всегда говорила, что жизнь — это коробка конфет — никогда не знаешь, какую вытянешь.(с)
😉

Моя мама всегда говорила: «Жизнь как коробка шоколадных конфет: никогда не знаешь, какая начинка тебе попадётся.».

зависит от перевода;)

Эмм. на мой взгляд, так звучит прикольней)

да, переводы разные. но и там и там звучит класно =))

да не важно, какой перевод, суть цитаты одинаковая))

Цитата супер))) Была ещё совсем маленькой, когда посмотрела этот фильм. Но тем не менее, цитату очень хорошо запомнила)))

«Жизнь – как коробка шоколадных конфет. Никогда не знаешь, что внутри.»

Внутри чего? внутри коробки — конфеты. Неправильная цитата.

не знаешь, что внутри конфеты, которая попадется тебе. как и в жизни, не знаешь, что за начинка у завтрашнего дня.

Замечательная цитата)
Фильм тоже шикарный, начинаешь задумываться об изменение в лучшую сторону.

вот именно! внутри коробки — конфеты с начинками, которые написаны на самой коробке! значит ты уже знаешь, к чему готовиться!
не согласна с цитатой

солидарна с тобой

по-моему надо просто взять цитату на оригинальном языке и не парится насчёт перевода

люблю эту цитату и фильм тоже.

Life was like a box of chocolates. You never know what you’re gonna get.

фильм классный. мой любимый) могу по сто раз его пересматривать))

просто нужно всегда знать — какие конфеты ты любишь, тогда не ошибешься))))

Да уж. хорошая цитата) И правда не знаешь, что подкинет тебе жизнь завтра, через месяц или что случиться сегодня вечером. Все зависит только от самого себя. Но можно купить «конфеты» у каторых ты точно знаешь какова начинка. *

Можно купить коробку с любимой начинкой, можно прочитать список начинок на коробке, но. разве это не скучно? Именно поэтому Гамп и любил шоколадные конфеты, когда не знаешь, что внутри.

на то время было очень мало марок шоколадных конфет и все они продовались под одним нозванием с разнообразными ночинками и описаний ночинок никогда небыло. поэтому фраза потеряла свою актуальность в 21 веке

Да! Жизнь — лотерея. Никогда не знаешь в какой стране и в какой семье родишься.

Похожие цитаты

— Ты как та коробка шоколадных конфет из «Фореста Гампа» — никогда не знаешь, что попадется.
— Шоколад попадется, бро.

Жизнь как коробка конфет. Дешевый дурацкий формальный подарок, которого никто не ждет. Его нельзя вернуть, потому что взамен получишь новую коробку конфет. И вот тебе достаются противные мятные леденцы, которые ты безумно суешь в рот, когда больше нечего есть. Изредка попадается конфета с орешком или тянучка, но их проглатываешь так быстро, и вкус моментально улетучивается. И наконец тебе остаются конфеты без обертки с затвердевшей начинкой и орехами, которые невозможно разгрызть. Но если ты съешь и их, все, что останется — пустая коробка с фантиками.

10 цитат из зарубежных фильмов, которые не стоит повторять никогда

Мы любим порой говорить киноцитатами. Но не все, сказанное с экрана, может считаться образцом жизненной мудрости. Некоторые цитаты совершенно лишены смысла, некоторые — откровенно вредны, а некоторые просто навязли на зубах. Skyeng Magazine нашел фразы, которые лучше оставить там, где они есть — то есть в фильмах.

1. Hakuna matata

Вообще-то это не английский, а суахили. Но в английский эта фраза вошла после мультика «Король Лев». Тимон и Пумба, парочка беззаботных друзей, подбирают львенка Симбу и учат его, как жить в саванне и не напрягаться.

«Акуна матата» — хороший девиз, если ты серфер на Бали или мультяшка. В реальной жизни человека, который на любую жалобу отвечает «Акуна матата, бро, забей!», хочется закопать под баобабом. Ну и не стоит всецело доверять советам бородавочников и сурикатов.

2. Life is like a box of chocolates. You never know what you’re gonna get

Жизнь как коробка конфет. Никогда не знаешь, что тебе достанется

Самая знаменитая цитата из фильма «Форрест Гамп». Она отлично описывает жизненный путь простодушного Форреста, которому всегда удается оказываться в нужное время в нужном месте и превращать неудачи в победы.

Это просто ерунда. Что это за конфеты, начинка которых неизвестна? На коробке всегда написано: «с вафельной крошкой» или «с пралине». Или — «содержит арахис». Прежде чем объявлять что-то неразрешимой загадкой, стоит собрать побольше данных. Может, все совсем просто.

3. It matters not what someone is born, but what they grow to be

Неважно, кем ты родился. Важно, кем ты стал

Это цитата из фильма (и книги) «Гарри Поттер и Кубок огня». И произносит ее, разумеется, профессор Дамблдор, большой любитель мудрых афоризмов. Причем говорит он это вовсе не Гарри. Профессор защищает волшебников из семей маглов: дескать, какая разница, кто твоя родня, если ты сам в чем-то талантлив.

Все так, если это произносит профессор Альбус Дамблдор. В устах любого менее значимого и легендарного волшебника (или магла) это звучит напыщеннее некуда.

4. Do, or do not. There is no “try”

Делай или не делай. Не надо пытаться

Мастер Йода наставляет юного Люка Скайуокера и учит его использовать Силу. Ушастый сенсей немногословен, но большинство его мудрых (хоть и грамматически спорных) высказываний вошло в золотой цитатник мирового кинематографа. А эту можно считать самой известной.

Мастер, логику подучить стоило бы вам. Дело любое начинается с попытки. Не попытаешься — не сделаешь. Не советуем повторять эту фразу каждый раз, когда кто-то рядом из кожи вон лезет, чтобы освоить новый навык.

5. As God is my witness, I’ll never be hungry again

Бог мне свидетель, я никогда больше не буду голодать

Это говорит Скарлетт O’Хара в «Унесенных ветром». При этом она помахивает редиской и смотрит в камеру так, что становится понятно — с этой девушкой лучше не спорить. Фраза стала девизом всех, кого так просто не сломать (и тех, кто решил навек завязать с диетами).

Не все помнят, что Скарлетт дальше заявляет, что будет воровать, убивать и обманывать, лишь бы избежать голодовки. Бог нам свидетель, мисс О’Хара, это уж как-то совсем категорично. Необязательно ввязываться в криминал, чтобы обеспечить себе достойную жизнь.

6. Houston, we have a problem

Хьюстон, у нас проблема

Это слова командира Джима Ловелла в фильме «Аполлон-13». Если кто не помнит, у них там на космическом корабле взорвался модуль, отказала система регенерации воздуха, сломалось отопление и весь экипаж чуть не отправился вместо Луны к создателю. Так что «проблема» — это understatement, то есть явное преуменьшение.

Вслед за астронавтом эту фразу повторяют все кому не лень и в самых разных трагических ситуациях. Хьюстон, у нас проблема — забился сток в раковине. Хьюстон, у нас проблема — на Ленинградке опять пробка. Несомненно, Хьюстон пришел бы в ужас от таких проблем.

7. Some people can’t believe in themselves until someone else believes in them first

Некоторые люди не могут поверить в себя, пока в них кто-то не поверит

Цитата из фильма «Умница Уилл Хантинг» годами циркулирует по спискам самых сильных мотивирующих высказываний. И многие, поверив в ее истинность, обвиняют в своих неуспехах дефицит поддержки со стороны близких.

Рискованно передавать свою самооценку в руки первого встречного. А если никто не поверит? А если, наоборот, все будут твердить вам, что вы затеяли какую-то чепуху и непременно провалите все дело? Нет уж, лучше в этом деле полагаться только на себя и не ждать, пока на горизонте появится какой-нибудь Шон Макгуайр с полными карманами одобрения.

8. I’m gonna make him an offer he can’t refuse

Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться

Кому из нас не хотелось хотя бы разок в жизни веско сказать это вслух и почувствовать себя Вито Корлеоне из «Крестного отца»? Неважно, о чем идет речь, — легендарная фраза тут же придает говорящему авторитет мафиозного босса.

Ну, это только кажется, что придает. На самом деле она смехотворна. Если вы, конечно, не намерены запугать врага до заикания. Будем честны, о каком предложении идет речь? «Я готовлю, а ты моешь посуду»? «На майские мы едем к маме в Таганрог и точка»? «30 тысяч в месяц и бонус в конце года»? Нет, это мелко.

9. I’m the king of the world!

Это кричит Джек Доусон в «Титанике». Кричит совершенно безосновательно: тот факт, что ты смог взобраться на нос корабля (где тебе по технике безопасности делать совершенно нечего), еще не делает тебя коронованной персоной или молодцом.

По правде говоря, это совершеннейшая глупость. И оправдать такую рискованную выходу можно только тем, что Джек был богемным подростком и старался впечатлить Роуз, которой по сюжету тоже было всего 17 лет.

10. With great power comes great responsibility

C большой силой приходит большая ответственность

Фанаты комиксов могут и дальше считать, что это цитата из «Человека-паука» (тем более, что это отчасти правда). Но вообще-то впервые это высказывание было напечатано в собрании декретов Национального конвента эпохи Великой французской революции за 1793 год. А потом его повторяли все политики вплоть до Уинстона Черчилля. Так что дядя Питера Паркера — двадцатый в очереди.

Ответственность приходит в идеальном мире. В реальности вместе с большой властью приходят большая яхта, большая вилла в Провансе и большие счета в оффшорах.

Хотите с умным видом цитировать свежие фильмы? Смотрите их на языке оригинала! Мы в Skyeng — за интересное обучение. И если вы не пропускаете ни одной церемонии вручения «Оскара», мы разработаем вам индивидуальную программу.

Вы сможете изучать язык по Вуди Аллену, Уэсу Андерсону и Майклу Бэю, смотреть кино на английском с умными субтитрами и переводить песни из «A Star Is Born».

Любимое кино. Форрест Гамп

Жизнь – как коробка шоколадных конфет. Никогда не знаешь, какую вытащишь

Мужчина с коробкой шоколадных конфет сидит на остановке и ждет автобуса. Когда рядом с ним присаживается женщина, он здоровается с ней, представляется, угощает конфетами и говорит: «Вы любите конфеты? Я мог бы съесть их полтора миллиона. Моя мама всегда говорила: “Жизнь – как коробка шоколадных конфет. Никогда не знаешь, какую вытащишь“».

Компьютерная графика идеально подходит для создания фантастических монстров, иных планет, физически невозможных трюков. Но не только для этого. Она вполне может стать важной, неотъемлемой частью реалистичной и сентиментальной драмы. С ее помощью можно не только нарисовать будущее, но и воссоздать прошлое. И в 1994 году в Америке вышла как раз такая картина, которая стала одним из главных голливудских хитов 1990-х. Она называлась «Форрест Гамп».

Советские редакторы любили повторять, что для того, чтобы стать творцом, мало таланта и воображения – нужно еще иметь жизненный опыт. Создатель «Форреста Гампа» Уинстон Грум никогда не имел отношения к СССР, но его жизнь развивалась по законам советского писательства. Детство в штате Алабама, который считается американской глубинкой, учеба в военной школе и на университетских офицерских курсах, затем четыре года в армии, служба во Вьетнаме, демобилизация, репортерская работа в Вашингтоне… И лишь после этого увольнение из газеты и сочинение первого романа «Лучшие времена, чем эти» (1978), рассказывающего, как быстро иссякает патриотизм, когда сражаешься на ненужной войне по другую сторону океана.

«Лучшие времена» не стали супербестселлером, но достаточно хорошо продавались, чтобы Грум полностью посвятил себя литературе – как художественной, так и документальной, и преимущественно военной. После издания еще трех книг писатель вернулся из столицы в родной штат и задумал роман, вдохновленный услышанным от отца рассказом об умственно отсталом мальчике, которого мать научила блестяще играть на пианино. Отец писателя знал этого ребенка, когда сам был маленьким.

Как позднее признавался Грум, он хотел в «Форресте Гампе» иронически показать послевоенную американскую историю глазами человека с общественного дна – умственно отсталого, но в определенных отношениях гениального выходца из южной глубинки. По ходу действия Форрест Гамп становился звездой американского футбола, отправлялся в космос, выигрывал чемпионат мира по шахматам (они были одним из проявлений его скрытой гениальности), баллотировался в Сенат США, работал голливудским каскадером, принимал наркотики… И, конечно, воевал во Вьетнаме, возвращался героем и получал медаль из рук президента страны.

Помимо отцовских рассказов и собственного опыта Грум черпал вдохновение в жизни своих старых друзей из Алабамы Джимбо Мидора и Джорджа Рэдклиффа. Первый, в частности, подарил книге свое почти патологическое пристрастие к ловле креветок (в книге Форрест создает креветочный бизнес, выполняя обещание, данное погибшему во Вьетнаме другу, фанатику креветочной ловли), и они оба научили Гампа говорить и писать с густым южным акцентом. Так как книга была посвящена Мидору и Рэдлиффу, журналисты потом долго донимали их вопросом, кто был прототипом Форреста как «идиота». Эта сюжетная деталь, однако, к друзьям Грума не имела никакого отношения.

Писатель и его близкие были уверены, что захватывающий и эксцентричный «Форрест Гамп» станет бестселлером и найдет читателей среди тех, тоже пережил Вьетнам, экспедицию на Луну и Уотергейт. Однако вышедшая в 1986 году книга продавалась уверенно, но не впечатляюще. Ее первое издание разошлось тиражом всего в 30 тысяч копий – ничтожное количество по бестселлерным меркам.

Но если читателей роман не впечатлил, то голливудцы набросились на него как мыши на крупу. Политкорректная тема «гениальных идиотов» в то время была в моде, и интерес к книге был столь велик, что издатели объявили для студий «слепой» аукцион (то есть такой, в котором участники не знают, кто их соперники). В финал аукциона вышли продюсер Венди Файнерман, представлявшая независимую студию Steve Tisch Company, и топ-менеджер студии Warner Марк Кэнтон. Их состязание, впрочем, «слепым» долго оставаться не могло, так как они в то время были мужем и женой. Осознав, что конкурируют за право экранизировать одну и ту же книгу, Кэнтон и Файнерман заключили перемирие и купили права в складчину для обеих своих компаний.

С написанием сценария, однако, у них не заладилось. Сперва они попросили самого Грума адаптировать книгу, затем привлекли еще несколько авторов, но никто из них не мог справиться с эпизодичностью романа – допустимой в литературе, но не в массовом кино, где сюжет должен развиваться и набирать обороты, а не запускаться и останавливаться каждые десять минут. Наконец, в 1988 году «Человек дождя» блестяще раскрыл тему «гениального идиота», и Warner потеряла к «Гампу» интерес.

Файнерман, однако, не сдалась. Она чувствовала, что из книги может выйти толк, и ей хотелось доказать коллегам, что она не только жена Кэнтона, но и продюсер в своем праве. Так что Файнерман в 1988 году открыла собственную продюсерскую компанию и продолжила искать людей и студии, готовых взяться за проект.

Долгое время успех ей не сопутствовал, но затем она сперва подписала контракт с Paramount, а затем договорилась с Томом Хэнксом. Постепенно набиравший популярность актер из «Большого» и «Тернера и Хуча» согласился сыграть Форреста в том случае, если Файнерман принесет ему удачный сценарий. До него от этой роли отказались Чеви Чейз, Билл Мюррей и Джон Траволта. Последний позднее признал, что жестоко ошибся, когда отверг продюсерское предложение.

Заручившись согласием актера и студии, продюсер смогла наконец найти сценариста, который подобрал ключик к замочку. Эрик Рот, будущий сценарист спилберговского «Мюнхена», решительно перекроил повествование и сосредоточился на трех темах книги: участие Форреста в реальных событиях (Вьетнам? Да! Полет в космос в паре с обезьяной? Нет!), связь главного героя с американской политикой (Вьетнам, Уотергейт, движение хиппи…) и, наконец, многолетняя любовь Гампа к Дженни Керран, с которой он познакомился, еще когда они были детьми. Последняя сюжетная линия была особенно важна, так как повествование можно было нанизать на историю встреч и расставаний героев, чьи судьбы развиваются параллельно и иногда пересекаются. И если в книге в жизни Форреста были и другие женщины, то в фильме Дженни стала для него единственной и неповторимой.

Правда, отнюдь не безупречной. Чтобы избежать параллелей с «Человеком дождя», Рот лишил героя умственной гениальности (в математике, шахматах и так далее), и это сделало Форреста слишком «тупым» для вредных привычек. Как послушный ребенок, он всегда следовал полезным советам старших, и потому просто не мог стать, как в книге, наркоманом или распутником. Поэтому вредные увлечения Гампа были переданы Дженни, и главные герои стали олицетворением двух Америк – послушно-консервативно-добродетельной, которую олицетворял Форрест, и бунтарско-либерально-распущенной, которую олицетворяла Керран. Соответственно, их многолетняя дружба и романтическая связь стала символом неразрывной связи двух «стран», у которых, казалось бы, не было ничего общего.

Изменился Форрест и внешне. В книге он был описан как гигант-здоровяк, но Хэнкс такого персонажа сыграть не мог, и новый Гамп сохранил свою атлетичность лишь в дисциплинах, где не нужна была геркулесова физическая сила, – в беге и в пинг-понге. Также он несколько потерял в мужской привлекательности, но зато обрел то обаяние искренности и невинности, которое всегда было актерской «фишкой» Хэнкса.

Позднее продюсер рассказывала, что не видела в кресле постановщика никого, кроме Роберта Земекиса, создателя «Назад в будущее» и «Кто подставил кролика Роджера». Мол, он был единственным режиссером, который знал толк в исторических лентах, в комедиях, в драмах и в увязывании «человечного» повествования со спецэффектами.

На самом деле до Земекиса картину предлагали постановщику «Бразилии» Терри Гильяму (он отказался) и режиссеру «Семейки Аддамс» Барри Зонненфельду (он хотел снять «Форреста», но вынужден был заняться сиквелом «Семейки»). Земекис был третьим по счету кандидатом, и он сразу влюбился в проект, как только прочел сценарий Рота. Его поразило, что текст увлекал как триллер, хотя в нем почти не было экшена, ярко выраженных злодеев и прочих стандартных составляющих захватывающего кино. Необычная судьба Гампа, вечно попадающего из передряги в передрягу, и его трогательная любовь к Дженни оказались достаточно эффектными «моторами» для повествования в артхаусном стиле, но с мейнстримным настроением и драйвом.

После того как костяк команды был собран и Paramount согласилась вложить в амбициозную постановку 55 миллионов долларов (Хэнкс в начале 1990-х стал столь популярен, что студия была готова утвердить любое кино с его участием), «Форрест» набрал крейсерскую скорость, а Земекис занялся кастингом.

Две главные женские роли – матери Гампа и Дженни – получили соответственно двукратная лауреатка «Оскара» и популярная актриса кино и телевидения Салли Филд и звезда «Принцессы-невесты» Робин Райт (будущая Робин Райт-Пенн, а ныне снова Робин Райт). Первая была лишь на десять лет старше Хэнкса, и в комедии 1988 года «Изюминка» они играли любовников. Однако это не было большой проблемой для фильма, так как в большинстве своих сцен Филд играла мать маленького Форреста. И было проще загримировать ее как старуху для позднейших эпизодов, чем омолаживать пожилую актрису для ранних фрагментов ленты. В свою очередь, Райт была идеальным воплощением «девушки по соседству» – обаятельной, но не чрезмерно сексапильной.

Роль влюбленного в креветки солдата Баббы Блю по книге надо было отдать белому актеру. Но голливудцы предпочли сделать лучшего друга Форреста чернокожим, чтобы подчеркнуть, что герой, родившийся в южном штате в расистские времена, не заразился предрассудками своей «малой родины». Поэтому Баббу сыграл Майкелти Уильямсон из «Диких кошек» (1986) и «Освободите Вилли» (1993).

Вторую ключевую военную роль фильма исполнил Гэри Синиз, будущая звезда сериала «CSI: Место преступления – Нью-Йорк». Он изобразил лейтенанта Дэна Тейлора, командира Гампа, которого герой спас от гибели на поле боя, но не уберег от потери обеих ног. Найти актера на эту роль было особенно трудно, так как Земекису нужен был универсальный исполнитель, способный передать и бравую воинственность Тейлора в начале картины, и его тяжелую депрессию после превращения в калеку, и его финальное обретение нового смысла жизни.

Наконец, Форреста в детстве сыграл найденный после долгого открытого кастинга мальчик по имени Майкл Коннер Хамфриз. Его игра оказалась важнее, чем обычно бывает в картинах, начинающихся с детства героя, так как Хэнкс долгое время не мог подобрать подходящие акцент и манеру речи Гампа. Хамфриз же, который, в отличие от калифорнийца Хэнкса, был уроженцем южного штата Миссисипи, говорил как раз так, как должен был говорить Форрест. И Хэнкс в своей игре подражал мальчику – хотя обычно в кино бывает наоборот.

Также картина стала дебютом для юного Хейли Джоэла Осмента, сыгравшего сына Форреста и Дженни. Но если Хамфриз после фильма вернулся к обычной жизни, то Осмент в дальнейшем сделал завидную детскую актерскую карьеру в таких лентах, как «Шестое чувство» и «Искусственный разум».

Съемки «Форреста Гампа» поставили перед Земекисом две большие проблемы. Первая из них была типична для эпических лент – как с минимальными затратами снять множество сцен, действие которых развивалось от Алабамы до Китая? Благодаря мастерству тех, кто отвечал за подбор пейзажей, и разнообразию американской природы большую часть фильма удалось снять в Южной Каролине. Даже для вьетнамских сцен каролинские заросли пришлось лишь слегка дополнить тропическими растениями. Также съемки проходили в Северной Каролине и в соседней Виргинии. Скамейка, с которой герой рассказывает прохожим свою историю, была установлена в Саванне, штат Джорджия (ныне эта скамейка находится в местном музее), а сцены в колледже снимались в Университете Южной Калифорнии – «альма-матер» Земекиса и многих других прославленных голливудцев. Наконец, маяк на берегу океана создатели фильма нашли в штате Мэн.

Вторая проблема режиссера была уникальна для «Гампа». По сюжету герой должен был встречаться со знаменитостями (Элвисом Пресли, Джоном Ленноном, президентами Кеннеди, Джонсоном и Никсоном…) и, сам того не понимая, влиять на их жизнь своими словами и поступками. Как снять такие сцены? Можно было во всех случаях поступить так, как это было в итоге сделано с Пресли – нанять «двойника» американской легенды и снять его вместе с прочими актерами. Но Земекису это решение показалось недостаточно эффектным. Для картины был придуман куда более сильный ход – вмонтировать Хэнкса в подлинные кадры хроники, чтобы герой стоял или сидел рядом не с двойниками, а с реальными знаменитостями.

Компьютерная графика к тому времени уже была на многое способна. На экраны уже вышли и второй «Терминатор», и «Парк Юрского периода». Но одно дело – рисовать вымышленных монстров, а другое – правдоподобно менять хорошо всем знакомые хроникальные фрагменты.

Для выполнения этой сложнейшей для 1993 года задачи Земекис привлек своих хороших знакомых – Кена Ралстона и цифровых художников спецэффектной студии Industrial Light & Magic. Ранее Ралстон как супервайзер эффектов работал с Земекисом над трилогией «Назад в будущее» и фильмом «Кто подставил кролика Роджера», а в предшествовавшей «Гампу» черной комедии Земекиса «Смерть ей к лицу» (1992, «Оскар» за визуальные эффекты) Ралстон был еще и вторым режиссером. Так что к началу работы над «Форрестом» Земекис и Ралстон понимали друг друга с полуслова.

Первым делом режиссер и создатели спецэффектов перерыли километры пленки в поисках сцен, которые им предстояло изменить. Затем, когда фрагменты были отобраны, Хэнкса снимали в одиночестве на фоне синего (или зеленого) экрана. Наконец начиналось самое сложное и интересное – соединение двух записей с помощью цифровой обработки. Как правило, актера «врисовывали» на место реального человека – например, спортсмена, который на кадрах хроники пожал руку президенту Кеннеди. Также художники меняли движения губ знаменитостей, чтобы те произнесли требуемые по сюжету фразы – на самом деле начитанные имитаторами голосов. На последнем этапе изображение «состаривалось», чтобы современные фрагменты кадра с Хэнксом были неотличимы от шумящих и сбоящих исторических кусков пленки.

Также компьютерная графика использовалась для усиления боевых сцен во Вьетнаме, для «отрезания» ног у вполне здорового в реальной жизни Гэри Синиза и даже для создания внушительных толп статистов. Например, после съемок митинга в Вашингтоне полторы тысячи членов массовки были «размножены» до толпы в несколько сотен тысяч человек. Все это были новаторские и чрезвычайно эффектные технологии.

К тому времени когда фильм был завершен, Земекис начал сомневаться, что картина добьется коммерческого успеха. Он подозревал, что она заинтересует лишь его американских ровесников, заставших все те события, которые затрагивались в фильме. О международном успехе он не мог и мечтать. Но когда медиаконсультант Джеффри Хилтон увидел «Гампа» на предварительном показе, он посоветовал продюсеру Венди Файнерман удвоить рекламно-маркетинговый бюджет, так как счел, что Земекис создал потенциальный блокбастер. И он оказался совершенно прав.

Когда 6 июля 1994 года «Форрест Гамп» вышел в прокат, он при бюджете в 55 миллионов долларов заработал в мире 677 миллионов и стал одной из самых кассовых лент всех времен. Мнения критиков разделились, но большинство журналистов все же одобрили «Гампа» и отметили мастерство Земекиса в балансировании на грани комедии и драмы, в съемках трогательного и душевного кино и в использовании компьютерной графики. В свою очередь, Киноакадемия номинировала «Гампа» в 13 категориях и вручила создателям ленты 6 «Оскаров» (лучший фильм, лучшая режиссура, лучший адаптированный сценарий, лучший ведущий актер, лучшие визуальные эффекты и лучший монтаж). При этом в пролете оказались такие сильные конкуренты, как «Криминальное чтиво» и «Побег из Шоушенка».

Единственным посторонним на этом празднике жизни оказался Уинстон Грум. Никто из лауреатов «Оскара» по время церемонии не отметил его вклад в картину, и он не получил ни цента от доходов ленты (по контракту с продюсерами он должен был получить 3%), так как по документам… картина потеряла деньги! Это был один из самых ярких примеров так называемой «голливудской бухгалтерии», которая куда изобретательнее и вымышленнее, чем американские фильмы. Напротив, Хэнкс и Земекис, мудро выговорившие себе не проценты от прибыли, а проценты от сборов, получили за «Гампа» по 40 миллионов долларов каждый.

В конечном счете, впрочем, Грум внакладе не остался. Успех фильма превратил его книгу в бестселлер, и эти деньги ему уже не надо было выманивать у голливудцев. Плюс ему ранее заплатили за права на роман «задаток» в 350 тысяч долларов. И наконец, Грума сейчас нередко называют автором открывающей фильм фразы и популярной цитаты про схожесть жизни с коробкой конфет.

На самом деле роман «Форрест Гамп» начинается с противоположного утверждения: «Быть идиотом – не коробка шоколадок». Эрик Рот превратил его в более оптимистичную фразу, когда смягчал нрав заглавного героя и делал Гампа более наивным и добродетельным. Впрочем, нельзя с уверенностью сказать, кто на самом деле придумал слова «Жизнь – как коробка шоколадных конфет», так как они есть в романе Харуки Мураками «Норвежский лес», который впервые был переведен на английский в 1989 году. С одной стороны, Рот мог их прочесть и позаимствовать. С другой стороны, этот перевод был опубликован в Японии и предназначен для местных студентов, изучающих английский язык. Так что вряд ли перевод Мураками мог попасть в руки американскому сценаристу, и скорее всего Рот придумал этот образ под влиянием Грума, а не Мураками.

В любом случае фраза получилась пусть и несколько банальная, но все же достаточно емкая, чтобы стать успешной цитатой. «Форрест Гамп» же в целом стал путеводной звездой для всех, кто осознает не только боевиковые, но и драматические возможности компьютерной графики и манипулирования изображением. Например, в выходящей в этом году «Нимфоманке» Ларс фон Триер использовал схожие приемы, чтобы пририсовать головы кинозвезд к телам порноактеров и создать иллюзию того, что знаменитости в самом деле занимались сексом перед камерой. Интересно, одобрил бы это Гамп? Ведь при своем консерватизме он часто бывал весьма толерантен…

Шоколад и English – возможно ли?

Итак, запаситесь кусочком горького шоколада ( bitter chocolat e) и, наслаждаясь его полезными свойствами и вкусом, посмотрите на следующие выражения:

Life is like a box of chocolates. — Жизнь похожа на коробку шоколадных конфет. Конфеты могут быть различны – таким образом, идиома означает то, что жизнь непредсказуема.

Например, I thought I would become a pilot but I became a singer. Life is like a box of chocolates. – Я думал, что стану пилотом, а стал певцом. Жизнь непредсказуема.

В фильме Forrest Gump (Форрест Гамп), эта фраза появляется в паре с фразой:

“ Life is like a box of chocolates. You never know what you’re gonna get ” – Жизнь – это коробка конфет. Никогда не знаешь, что попадется.

Chocolate box – упаковка для шоколада. Эта идиома означает, что что-то выглядит безумно привлекательно, почти нереально.

We drove past a bunch of chocolate-box villages as we were heading up North. –

Мы проехали мимо нескольких красивейших деревень, по дороге на Север.

Her dream was to live in a chocolate-box house somewhere in the South of France. – Ее мечтой было жить в красивом домике на юге Франции.

As useful as a chocolate teapot – полезный, как шоколадный чайник (совсем бесполезный). Является сленгом. Предполагается, что если использовать шоколадный чайник, он растает – то есть, является вещью бесполезной.

Studying something that you are not going to use later is as useful as a chocolate teapot. — Изучение того, что вы не собираетесь использовать дальше — дело бесполезное.

Chocoholic – шоколадоголик, человек, который не может жить без шоколада. Примеры:

She is not only a workaholic, she is a chocoholic too. – Она не только трудоголик, но и шоколадоголик тоже.

I don’t need anything but chocolate, I am a staunch /stɔːn(t)ʃ/ chocoholic. – Мне ничего не нужно, кроме шоколада – я заядлый шоколадоголик.

Forrest Gamp

Форрест Гамп

Hello. My name’s Forrest. Forrest Gump.

Здравствуйте. Меня зовут Форрест. Форрест Гамп.

Do you want a chocolate

I could eat about a million and a half of these.

Я могу съесть полтора миллиона таких.

My mama always said life was like a box of chocolates.

Мама всегда говорила, что жизнь похожа на коробку с шоколадом.

You never know what you’re gonna get.

Никогда не знаешь, какую вытащишь.

Those must be comfortable shoes.

Это должно быть удобные туфли.

I’ll bet you could walk all day in shoes like that and not feel a thing.

Бьюсь об заклад, Вы можете весь день гулять в таких вот туфлях и ничего не будете чувствовать.

I wish I had shoes like that.

Я хотел бы, чтобы у меня были такие туфли.

У меня болят ступни.

Mama always said there’s an awful lot

Мама всегда говорила, что ужасно много

you could tell about a person by their shoes:

можно сказать о человеке по его туфлям.

where they’re going, where they’ve been.

Куда он идет, где он был.

I’ve worn lots of shoes.

У меня было много обуви.

I bet if I think about it real hard, I could remember my first pair of shoes.

Mama said they’d take me anywhere.

Мама говорила, что в них я могу дойти куда захочу.

She said they was my magic shoes.

Она говорила, что это волшебные туфли.

All right, Forrest, you can open your eyes now.

Хорошо, Форрест, теперь открой глаза.

Let’s take a little walk around.

Давай совершим небольшую прогулку.

How do those feel?

Что ты чувствуешь?

His legs are strong, Mrs. Gump,

Его ноги очень сильные, миссис Гамп,

as strong as I’ve ever seen,

самые сильные, которые я когда-либо видел.

but his back is as crooked as a politician.

Но его спина кривая как политика.

But we’re gonna straighten him right up, now, aren’t we, Forrest?

Но мы пытаемся выправить ее, не так ли, Форрест?

Now, when I was a baby,

Когда я был ребенком,

Mama named me after the great Civil War hero,

мама назвала меня в честь великого Героя Гражданской Войны,

General Nathan Bedford Forrest.

генерала Натана Бедфорта Форреста. Генерал Натан Бедфорт Форрест.

She said we was related to him in some way.

Она говорила, мы были с ним как-то связаны.